Zdjęcia z niego Nikon 610. Nikon D610 – pełna klatka dla każdego

Opis

Korpus pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej Nikon D610 do wykonywania wysokiej jakości zdjęć i filmów

Cyfrowa lustrzanka jednoobiektywowa Nikon D610 z pełnoklatkową matrycą CMOS o rozdzielczości 24,3 megapiksela i procesorem EXPEED 3 umożliwia robienie zdjęć w wysokiej rozdzielczości i nagrywanie filmów Full HD 1080p z doskonałą szczegółowością i czułością na światło w warunkach słabego oświetlenia do ISO 25600. połączenie zaawansowanego czujnika i szybkiego procesora zapewnia wysoką jakość obrazu z szerokim zakresem dynamiki i wysokim stosunkiem sygnału do szumu, co skutkuje płynnymi przejściami kolorów i tonów przy niskim poziomie szumów i lepszej ogólnej przejrzystości obrazu. Szybki system autofokusa świetnie sprawdza się zarówno podczas fotografowania poruszających się obiektów, jak i podczas nagrywania filmów w trybie śledzenia ostrości. Nikon D610 jest odpowiedni zarówno dla początkujących, jak i doświadczonych użytkowników.

Pełnoklatkowa matryca o rozdzielczości 24,3 megapiksela i procesor EXPEED 3

Matryca formatu FX w połączeniu z wydajnym procesorem pozwala uzyskać wysokiej jakości obrazy o dobrej szczegółowości, zakresie dynamiki, wierności kolorów i natywnej czułości ISO do 6400, z możliwością programowej rozbudowy do ISO 25600. Procesor zapewnia również ogólnie wysoką szybkość systemu, obsługa wideo Full HD, zdjęć seryjnych w pełnej rozdzielczości z prędkością do 6 kl./s oraz zdjęć seryjnych w trybie cichym z szybkością 3 kl./s bez podnoszenia/opuszczania lustra. Można także fotografować w formacie DX — aparat automatycznie przełącza się na ten format w przypadku korzystania z obiektywów DX.

Czujnik ostrości Multi-CAM 4800

39-punktowy system AF szybko ustawia ostrość w szerokim zakresie warunków oświetleniowych – od -1 do +19 EV. Inteligentny system rozpoznawania sceny, zwykle używany do pomiaru ekspozycji, również poprawia skuteczność ustawiania ostrości, analizując i identyfikując obiekty zgodnie z Twoim stylem fotografowania. W zależności od sytuacji do wyboru są układy 9, 21 lub 39 punktów, a siedem centralnych punktów AF jest kompatybilnych z obiektywami o przysłonie f/8 i większej, poszerzając możliwości AF długich obiektywów w połączeniu z telekonwerterami. W przypadku korzystania z detekcji fazy dostępne są różne metody AF, w tym śledzenie 3D i dynamiczny obszar AF. W trybie podglądu na żywo, zarówno w przypadku zdjęć, jak i filmów, system Contrast AF zapewnia precyzyjne ustawianie ostrości i może działać w trybie ciągłego śledzenia, odpowiednim dla poruszających się obiektów.

Wideo w pełnej rozdzielczości HD

Aparat obsługuje nagrywanie w rozdzielczości Full HD (1920 x 1080) z szybkością 30, 25 i 24 kl./s, a także HD 720p w formatach MPEG-4 AVC/H.264. Podczas nagrywania dostępna jest ręczna regulacja ekspozycji, czasu otwarcia migawki i przysłony, a także ciągły autofokus z wykrywaniem twarzy i śledzeniem obiektów.

Aby poprawić jakość dźwięku, można wykorzystać port mikrofonu zewnętrznego. Dostępne jest także gniazdo słuchawkowe. Dostępny jest port HDMI, który umożliwia nagrywanie nieskompresowanego wideo HD na zewnętrzną nagrywarkę.

Niezależnie od używanego obiektywu podczas nagrywania wideo można wybierać pomiędzy obszarami FX i DX czujnika, co pozwala na zmiany kompozycji i zaawansowaną kontrolę nad głębią ostrości.

Ergonomiczna konstrukcja, wizjer optyczny i wyświetlacz LCD

Pomimo pełnoklatkowego czujnika korpus aparatu pozostaje stosunkowo kompaktowy (141 x 113 x 82 mm) i lekki (850 gramów). Aparat jest używany wizjer optyczny ze 100% pokryciem kadru i powiększeniem 0,7x, a także 3,2-calowym wyświetlaczem LCD o rozdzielczości 921 tys. punktów.

Inne cechy Nikona D610

• Jedno ładowanie akumulatora litowo-jonowego wystarcza na 900 zdjęć.
• Obsługa nieskompresowanego, 12-bitowego i 14-bitowego formatu RAW.
• Aktywna funkcja D-Lighting pomaga zachować szczegóły w cieniach i światłach podczas pracy w scenach o wysokim kontraście, takich jak sceny oświetlone od tyłu.
• Możliwość robienia zdjęć poklatkowych.
• Korpus aparatu jest chroniony przed kurzem i wilgocią.
• Wbudowana lampa błyskowa (do 12 m przy ISO 100).
• Podwójne gniazdo kart pamięci obsługuje formaty SD/SDHC/SDXC.
• Moduły Wi-Fi i GPS dostępne są jako akcesoria dodatkowe.

Granica pomiędzy profesjonalnym i amatorskim sprzętem fotograficznym jest niestała i płynna, podobnie jak granica pomiędzy profesjonalistą a amatorem. Nisze są wyraźnie widoczne tylko na ich krańcach. I jeśli dziś profesjonalne kamery rozwijają się głównie w dwóch kierunkach – średnioformatowy z najwyższą jakością obrazu i reporterskie z maksymalną prędkością (pod każdym względem, zarówno pod względem ostrości, jak i liczby klatek na sekundę, szybkości nagrywania i transmisji), to kamery amatorskie reprezentują ogromne morze możliwości wiele trendów. Niemniej jednak, przy całej dostępnej różnorodności, rzadko zdarza się, aby amator nie rozglądał się od czasu do czasu za poważniejszym sprzętem.

Testowanie pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej Nikon D610: krok w stronę wielkiej fotografii?

Który konkretnie? Oczywiście na całej długości. Oczywiście można marzyć o aparacie średnioformatowym, tak jak miłośnik motoryzacji marzy o Bentleyu, jednak w przeciwieństwie do drogiego samochodu, wiele osób w ostatnim czasie było stać na aparat pełnoformatowy.

Nikona D610

Ale po co w końcu amatorowi, który nie żyje z fotografii, potrzebny jest aparat pełnoformatowy, czyli z matrycą o wymiarach 24 x 36 mm? Jest drogi, ciężki, nieporęczny i wymaga jeszcze droższej, ciężkiej i nieporęcznej optyki. Może się jednak zdarzyć wiele sytuacji, w których nie można się bez tego obejść. Niektórzy mogą chcieć zrobić ciekawy portret z pięknym efektem bokeh. Lub, powiedzmy, krajobraz z poranną mgłą. Albo powierzchnia wody. Albo kwitnące drzewa. Lub biżuteria na aksamicie. Szczerze mówiąc, nie da się tego wszystkiego poprawnie sfotografować za pomocą małej matrycy. Oczywiście niektóre zdjęcia można zrobić dowolnym aparatem - i nadają się one do Internetu. Ale na wydruku różnica między obrazami z dużej i małej matrycy jest bardzo często uderzająca. Na przykład bokeh, po prostu ze względu na prawa optyki geometrycznej, wydaje się lepszy i silniejszy, im większy jest fizyczny rozmiar ramki. Tekstury powierzchni, takich jak futro, ludzka skóra, a nawet sama woda, wymagają nie tylko dużej rozdzielczości i ostrości, ale także wyjątkowo niskiego poziomu szumów, aby zapewnić odpowiednią transmisję. Które z kolei zależą bezpośrednio od rozmiaru matrycy.

Pełnoklatkowy, półprofesjonalny aparat wszedł na rynek jesienią 2013 roku. Różni się od swojego poprzednika Nikona D600, który pojawił się rok wcześniej, bardziej niezawodną migawką i pojawieniem się tzw. „trybu cichego”, w którym dźwięk migawki jest stłumiony w porównaniu do normy.

Kamera łączy w sobie, jak można by się spodziewać po jej pozycji na rynku, cechy urządzeń profesjonalnych i amatorskich. Ma celowo profesjonalny, brutalny wygląd z wieloma przyciskami i uchwytami z zamkami. Nie wszystkie są łatwe do opanowania, jednak przy właściwym użyciu takie sterowanie zapewnia niezwykłą wygodę. Tradycyjnie dla marki, w aparacie zastosowano mechaniczny napęd autofokusa („śrubokręt”) oraz mechaniczny napęd przysłony – dzięki temu może współpracować ze wszystkimi generacjami optyki Nikona, aż do tych najwcześniejszych. Niestety nie ma obsługi mechanicznych zwalniaczy kabli.

Raczej wbudowana lampa błyskowa, różnorodne programy sceniczne i kreatywne style przetwarzania zdjęć wyglądają amatorsko. No i oczywiście stosunkowo niedroga obudowa - bez hermetycznych uszczelek, ale nie tak ciężka. Kolejną oznaką niedrogiego sprzętu amatorskiego jest niewielka liczba punktów autofokusa, które zresztą rozmieszczone są głównie w okolicach środka kadru.

Aparat trafił do nas na testy ze swoim standardowym zoomem - 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR AF-S Nikkor. Przypomnijmy krótko, co oznaczają wszystkie te litery. ED – W obiektywie zastosowano elementy o niskiej dyspersji, redukujące aberracje. VR – (Vibration Reduction) – stabilizator obrazu wbudowany w obiektyw. AF-S (AF-Silent Wave Motor) to druga generacja obiektywów z silnikiem autofokusa, które nie wymagają „śrubokrętu” w aparacie. G - obiektyw nie posiada pierścienia regulacji przysłony.

Warto zaznaczyć, że jest to dość nietypowy obiektyw wśród standardowych zoomów. Wielu producentów wyposaża aparaty w szczerze tanie obiektywy, aby obniżyć cenę początkowego zestawu. Nikon nie poszedł po najmniejszej linii oporu.

Obiektyw nie jest tani (jednostkowo kosztuje około 14 tysięcy rubli), ma niezwykle szeroki zakres ogniskowych - a co najważniejsze jest bardzo ostry i kontrastowy w całym zakresie ogniskowych i przysłon. Tak naprawdę od znacznie droższych obiektywów profesjonalnych odróżnia go jedynie współczynnik przysłony. Jest mało prawdopodobne, aby udało im się zrobić portret z pięknym efektem bokeh, ale łatwo jest uchwycić drzewo z każdą gałązką i każdym liściem.

24 mm F6,3 1/250 ISO 160

Obiektyw jest dość masywny – co nie dziwi, skoro wykonano go głównie z metalu. Mocny mechanicznie, sztywny, z mocną pokrywą, która nie odpadnie w etui. Doskonała odporność na nadchodzące słońce.

24 mm F10 1/640 ISO 125

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Ale najważniejsze jest oczywiście doskonała ostrość, której w tym przedziale cenowym trudno porównać. Pewnie dziwne byłoby mieć tak budżetowe szkło w aparacie kosztującym ponad 60 tysięcy rubli. Obiektyw jest jednak na tyle dobry, że wydaje nam się, że kupujący nie prędko zacznie szukać zamiennika.

Aparat robi zdjęcia dość szybko jak na swoją klasę, autofokus jest wytrzymały i szybki. Wygoda i przemyślane sterowanie są nie do pochwały. Być może podświetlenie autofokusa w wizjerze nie jest dostatecznie jasne – w dzień jest praktycznie niewidoczne. Funkcjonalność aparatu jest całkowicie standardowa, która rozwinęła się w ostatnich latach - tryby P, A, S, M. Jednocześnie w razie potrzeby można włączyć ISO AUTO. Programy fabularne i kreatywne, wśród których oprócz tradycyjnych warto zwrócić uwagę na HDR (niestety, wyjście jak zawsze to tylko JPG - chociaż, wydawałoby się, co stoi na przeszkodzie, aby wysłać samą klatkę w formacie HDR w tym samym czasie?); fotografia poklatkowa; fotografia poklatkowa (prawie taka sama jak poklatkowa, ale klatki są łączone w klip wideo). Dochodzi oczywiście jeszcze Braketing ekspozycji i balansu bieli, a także wielokrotne ekspozycje, wstępne podniesienie lustra, autorski system optymalizacji ekspozycji „Active D-Lightning” i wiele, wiele więcej.

Łatwiej powiedzieć czego nie ma w aparacie. W aparacie nie ma WiFi (choć jeśli kupisz kartę pamięci z EyeFi, będziesz mógł z niego w pełni skorzystać). Nie ma wbudowanego GPS-u – choć w zasadzie jest on obsługiwany – po podłączeniu zakupionego osobno urządzenia zewnętrznego. Nie ma funkcji „odciągania kurzu” – jest natomiast oczywiście funkcja czyszczenia czujnika.

Istnieje podgląd na żywo i nagrywanie wideo. Maksymalna liczba klatek na sekundę w rozdzielczości 1080p wynosi 30 klatek na sekundę.

Jednak całość lub prawie całość jest dostępna w aparatach z małymi sensorami. Jaka jest siła matrycy pełnoformatowej? Przede wszystkim w zakresie dynamiki. Przyjrzyjmy się tej ramce - zawiera oślepiające plamy słońca na śniegu i czarne szczeliny w pniach drzew w głębokim cieniu.

24 mm F8 1/400 ISO 160

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Odstęp pomiędzy najjaśniejszymi i najciemniejszymi miejscami na zdjęciu jest tutaj niezwykle duży – no i oczywiście w JPG umieszczonym w aparacie widzimy spadki, czyli brak szczegółów zarówno w światłach, jak i w cieniach. Po prostu dlatego, że obraz ośmiobitowy nie jest w stanie przekazać tak szerokiego zakresu jasności. Aparat był jednak w stanie dostrzec i zachować wszystkie szczegóły sceny, zarówno w cieniach, jak i w światłach. Aby to zobaczyć, weźmy oryginalny plik RAW i wyprostujmy go lekko w Lightroomie:

24 mm F8 1/400 ISO 160

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Jak widać, wszystkie obszary są doskonale zagospodarowane i nie zawierają nawet wyraźnie widocznego szumu.

Jednak podczas dalszych zdjęć jedna osobliwość stała się jasna. Balans bieli dwóch sąsiednich ramek może się radykalnie różnić w zależności od niuansów oświetlenia. Trudno powiedzieć, na ile zrobiono to celowo, ale w aparatach innych marek skoki te nie są aż tak dramatyczne. Porównywać:

80 mm F4,5 1/40 ISO 320

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

85 mm F4,5 1/50 ISO 140

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Jednocześnie zauważamy najdrobniejsze opracowanie tekstury skóry, która dosłownie oddycha na zdjęciu.

Inną typową sytuacją, w której potrzebny jest bardzo niski poziom hałasu, są duże powierzchnie pomalowane na jasne kolory. Jeśli jakość czujnika jest niewystarczająca, istnieje ryzyko, że takie obszary zostaną wypełnione jednolitym odcieniem koloru, bez szczegółów. Kolor czerwony jest szczególnie podatny na takie błędy. Spójrzcie - jakie bogactwo odcieni, pozwalające nawet na zdjęciu odróżnić świeższe jagody od mniej świeżych!

85 mm F4,5 1/50 ISO 250

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Przy wysokich wartościach czułości szum jest nadal całkiem akceptowalny.

85 mm F8 1/50 ISO 2000

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Zdjęcie to zostało wykonane przy czułości ISO 2000. Format tego materiału nie sugeruje szczegółowego porównania różnych aparatów, ale subiektywnie możemy jednoznacznie stwierdzić, że przy tej czułości małe matryce nie mogą mieć tak niskich szumów.

Jeszcze kilka zdjęć.

24 mm F10 1/320 ISO 160

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

24 mm F8 1/400 ISO 125

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

24 mm F7,1 1/200 ISO 100

Kliknięcie miniatury otworzy obraz w pełnym rozmiarze.

Widzimy, jak czysto oddany jest kolor nieba. Tekstura wody i śniegu jest pokazana w taki sposób, że sprawia wrażenie obszernej. Jednak plamki na czujniku są widoczne pomimo samoczyszczenia.

Podsumowując, można powiedzieć, że jest to aparat znakomity, niemalże profesjonalnej klasy, oferujący świetne zdjęcia i bardzo atrakcyjną cenę.

Plusy:

• pełnoformatowa matryca o bardzo szerokim zakresie dynamiki;
• doskonały standardowy zoom;
• wygodna i trwała konstrukcja;
• możliwość zapisu równoległego na dwóch kartach pamięci
• konsystencja - szeroki wybór akcesoriów i optyki.

Wady:

• brak WiFi, GPS;
• niewielka liczba punktów ostrości;
• brak „odciągania kurzu”
• stosunkowo duża waga.

Dziś na rynku są już tylko trzy aparaty pełnoklatkowe w przedziale cenowym do dwóch tysięcy dolarów. Każdy z nich ma swój własny cel, nieco inny od swoich sąsiadów. Dlatego trudno powiedzieć, że któryś z nich jest lepszy lub gorszy. Jeden skupia się na wadze i wymiarach, drugi na minimalizacji hałasu, a trzeci na szybkości zdjęć seryjnych. Każdy jest świetny na swój sposób.

* w naszych testach pokazała się kamera A7 maksymalna prędkość 30 kl./s, ale w opisie producenta jest napisane, że powinno być 60. Być może jest to jakiś prymitywny problem z oprogramowaniem.

Artykuły na ten temat

• Recenzja aparatu Canon EOS RP: niedroga pełna ramka Prawa rynku są takie, że kupujący chcą otrzymać urządzenie najwyższej jakości za najniższą cenę, a producenci chcą je jak najbardziej nadmuchać. Firma Canon dokonał niemożliwego, wypuszczając niedrogi, pełnoklatkowy aparat bezlusterkowy...
• Recenzja aparatu Sony DSC-RX10 II: luksusowy i wszechstronny aparat Rynek uniwersalnych aparatów prosumenckich, na wpół zapomniany w okresie boomu na bezlusterkowe aparaty systemowe, przeżywa ostatnio wyraźne ożywienie. W ślad za Panasoniciem i Canonem firma zaprezentowała nową wersję swojego fotouniwersalnego...
• Recenzja Canon PowerShot G3X: wszechstronny towarzysz podróży Obecnie smartfony niemal całkowicie wyparły z rynku aparaty typu „wyceluj i zrób zdjęcie” (aparaty konsumenckie, aparaty kompaktowe). Jednak ci ostatni mają jeszcze jeden atut – zoom optyczny. Widzieliśmy tylko kilka telefonów (i...
• Sony Zdjęcie świata Nagrody: Rosjanie wśród najlepsi fotografowie pokój Któregoś dnia w Londynie odbyła się ceremonia wręczenia nagród zwycięzcom międzynarodowego konkursu fotograficznego, którego generalnym sponsorem jest firma Sony. W ramach wystawy prezentowane są prace uczestników konkursu w postaci profesjonalnych fotografii...
• Recenzja bezlusterkowca Nikon J4: precz z mobilografią Nikon i Canon wsiedli do tego pociągu znacznie później niż pozostali konkurenci. Do dziś Olympus, Sony, Panasonic i Fujifilm mają bezlusterkowe flagowce, ale są one powszechnie znane ze swoich Lustrzanki marki „zachwycają” użytkowników, delikatnie...
• Recenzja pełnoklatkowego aparatu Nikon D750. Aparat, na który czekałeś Od dzieci geniuszy często oczekuje się wiele. Jeszcze tak naprawdę nie nauczyły się mówić, ale każdy oczekuje od nich cudu. Czytaj dalej ZOOM – „Nikon D750 z Nikona D700 nie jest daleko”.
• Sony Cyber-shot DSC-RX100 III: idealny aparat do wyrażania siebie? Dwa lata temu firma Sony podekscytowała rynek fotograficzny, wypuszczając produkt o niespotykanym dotąd połączeniu: kompaktowy aparat z dużą matrycą w nowej, 1-calowej obudowie. Wstrząsy, które spotkały innych producentów zdjęć, były zauważalne: podjęli...
• Pierwszy test w Rosji flagowej lustrzanki cyfrowej Nikon D4 za 250 000 rubli Bardzo trudno recenzować aparaty takie jak D4s. Zasadniczo jest to narzędzie wyłącznie profesjonalne, bardzo wyspecjalizowane, dostosowane do rozwiązania specyficzne zadania. Krąg ludzi, którzy naprawdę potrzebują...
• Aparat marzeń. Recenzja najbardziej niezwykłej lustrzanki cyfrowej roku Nikon Df Kluczową cechą Nikona Df, co staje się niemal natychmiast jasne, nie jest żadna z jego cech. W zasadzie mogą być czymkolwiek. Zmieniłaby się jedynie cena aparatu, ale jego główna idea pozostała ta sama. I...
• Pierwszy test w Rosji: flagowy aparat kompaktowy Canon G1 X Mark II Aparat Canon G1-X drugiej generacji (Mark II) został zapowiedziany dwa lata po premierze pierwszego, w lutym 2014 roku. Twórcy wykonali poważną pracę i wprowadzili wiele ulepszeń, dzięki czemu nowy aparat znacząco...
• Recenzja bezlusterkowca Sony Alpha NEX-5T: co kryje się za nową literą? Aparat Sony NEX-5T wszedł na rynek jesienią ubiegłego roku. Jest dalszym rozwojem rodziny aparaty Sony NEX-5, z których pierwszy, bez indeksu literowego, pojawił się w 2010 roku. W 2011 roku w tej rodzinie wypuszczono modyfikację N...

Nawet podczas lokalnej ukraińskiej prezentacji nowego produktu pracownik Przedstawicielstwo Rosji Nikon wprost stwierdził, że są aparaty rewolucyjne i są aparaty ewolucyjne – a Nikon D610 należy do tego drugiego typu. Rzeczywiście dokonanie rewolucji zaledwie półtora roku po wprowadzeniu na rynek kultowego aparatu pełnoklatkowego kosztującego zaledwie 2099 dolarów jest niezwykle trudne. Jednak sama ta ewolucja na pierwszy rzut oka wygląda bardzo skromnie – szybkie sprawdzenie deklarowanych cech zamienia się w grę „znajdź 10 różnic”. Znalezienie ich jest niezwykle trudne. Ale to, co można zauważyć, to obniżony koszt – za jednym zamachem o 100 dolarów. Szybkość wykonywania zdjęć seryjnych wzrosła o 0,5 klatki/s, aby urozmaicić nudną prezentację. Poza tym aparat jest niezwykle podobny do D600 - ma tę samą matrycę, procesor, wizjer, wyświetlacz, autofokus i moduł pomiaru ekspozycji, wszak aparaty mają dokładnie te same akumulatory i korpusy. Okazuje się, że to nawet nie ewolucja, a swego rodzaju lifting? Spróbujmy to rozgryźć.

⇡ Parametry techniczne deklarowane przez producenta

⇡ Zestaw dostawy

W zestawie osłona sanek akcesoriów BS-1, gumowa muszla oczna DK-21, osłona monitora BM-14, osłona ochronna BF-1B, akumulator litowo-jonowy EN-EL15 (z osłoną ochronną), ładowarka MH-25, osłona okularu DK-5 , pasek AN-DC10, kabel USB UC-E15, płyta CD z oprogramowanie ViewNX 2. Tylko pięć okładek! W zestawie standardowym znajduje się także uniwersalny obiektyw zmiennoogniskowy AF-S NIKKOR 24–85 mm ƒ/3,5–4,5G ED VR. Do testów otrzymaliśmy „tuszkę” z zasłużonym staruszkiem AF-S NIKKOR 24–70mm ƒ/2.8G ED, który od kilku lat jest dostępny do testów razem z pełnoklatkowymi aparatami Nikona.

⇡ Wygląd i łatwość obsługi

Aparat nie tylko jest podobny do poprzedniego D600 - zewnętrznie jest wierną kopią i nie zmienił się nie tylko rozmiar i kształt, ale także ikony wydrukowane na klawiszach i korpusie. Generalnie, jeśli zamkniesz tabliczkę znamionową na przedniej ściance i naklejkę informacyjną na „brzuchu”, to nawet właściciel tej ostatniej nie będzie w stanie odróżnić nowego produktu od D600. Jednak z subiektywnego punktu widzenia sterowanie jest bardzo wygodne, więc nie trzeba nic zmieniać. Konserwatyzm nie zawsze jest wadą.

Materiały korpusu są oczywiście tej samej jakości. A montaż tradycyjnie przyjemnie podoba się precyzyjnym dopasowaniem paneli nadwozia i brakiem pisków po ściśnięciu. Podobnie jak poprzednik, testowany aparat był montowany w tajskiej fabryce firmy. Właściwie D610 jest obecnie jedynym pełnoklatkowym aparatem firmy montowanym poza Japonią, ale nie wpływa to na jakość wykonania – nie ma na co narzekać.

Z przodu umieszczono mocowanie obiektywu, pokrętło sterowania twarzą, lampkę wspomagającą autofokus, odbiornik sygnału pilota na podczerwień, mikrofon monofoniczny i parę programowalnych klawiszy, z których jeden domyślnie odpowiada oczywiście za podgląd.

Z tyłu też nie ma żadnych różnic. Po lewej stronie wyświetlacza znajduje się rząd wielofunkcyjnych klawiszy skrótu, nad wyświetlaczem znajduje się wizjer, a także klawisze umożliwiające przejście do trybu przeglądania i usuwania. Po prawej stronie znajduje się tylne pokrętło sterujące, przycisk blokady AE/AF, okrągły ośmiokierunkowy klawisz z przyciskiem wprowadzania danych pośrodku i równie okrągłym wybierakiem blokady punktu ostrości na obwodzie. W pobliżu znajduje się przycisk przełączania do trybu LiveView, uzupełniony dźwignią trybu wyświetlania (zdjęcia/wideo) podczas fotografowania LiveView, a także przyciskiem zmiany trybu wyświetlania głównego wyświetlacza. Jest też głośnik systemowy, wskaźnik nagrywania i tylny odbiornik podczerwieni.

Z góry - znowu bez różnic. Na lewo od wysuwanej lampy błyskowej, uzupełnionej gorącą stopką u podstawy, znajdują się znajome pokrętła sterujące, umieszczone jedno nad drugim, oba wyposażone w klawisze blokujące. Górne pokrętło odpowiada za wybór trybu fotografowania, a dolne za wybór trybu jazdy. Na prawo od lampy błyskowej umieszczono dodatkowy monochromatyczny wyświetlacz segmentowy, klawisze wyboru trybu pomiaru i korekcji ekspozycji wideo oraz spust migawki, uzupełniony dźwignią zasilania, której skrajne położenie odpowiada za włączenie podświetlenia lampy. wyświetlacz segmentowy.

Poniżej znowu bez zmian. Znajduje się tu złącze do mocowania statywu (ISO 518), a także komora na akumulator i złącze do podłączenia uchwytu akumulatora ukryte za gumową zatyczką.

Powierzchnia lewej strony jest dość mocno obciążona. Jest tu przycisk wysuwania lampy błyskowej (zwany także wyborem trybu pracy), przycisk Braketingu, a także dźwignia wyboru trybu ustawiania ostrości z umieszczonym pośrodku przyciskiem regulacji autofokusa. Dodatkowo pod trzema gumowymi zatyczkami ukryte są złącza słuchawkowe, mikrofonowe, kable USB i HDMI, a także przewodowy pilot. Po prawej stronie znajduje się jedynie duża osłona skrywająca parę slotów na karty pamięci.

i obiektyw kitowy
Nikon 24-85mm f/3.5-4.5G ED-IF AF-S Zoom-Nikkor

Niedawno na forum pojawił się taki wpis: „Jeśli chodzi o D7000, to ten aparat ma zainstalowany kiepski moduł autofokusa (ten sam był zainstalowany w D600-610), ma krzywe algorytmy działania i przez to często nie trafia tam, gdzie D300-D700 działa idealnie. W D7100-7200 jest zainstalowany moduł z D300-700, ale nie wiem jaki ma algorytm działania, bo Nie sprawdzałem tego osobiście”.

Szczerze mówiąc, zaniepokoiło mnie to stwierdzenie. D610 był w naszym laboratorium, test przeprowadziliśmy podobno w kwietniu ubiegłego roku. Ale artykuł nigdy się nie ukazał (zawsze można znaleźć sto powodów, aby odłożyć niedokończoną pracę). Nie przerabialiśmy więc testu autofokusa, nie przeglądaliśmy materiału do „galerii” (dobrze pokazuje, jak dokładnie działa AF), ale z moich doświadczeń z aparatem nie miałem żadnego posmak „krzywego” autofokusa.

A jeszcze wcześniej w „osobistej” pojawiło się kilka listów o następującej tematyce: „Dlaczego go nie było Recenzja Nikona D610, gdyby aparat był w Twoich rękach? Rzeczywiście, D610 został opisany w artykule „”. Krótko mówiąc, gwiazdy się zrównały i kazały nam pobrać materiały testowe i dokończyć zaległe prace. Mimo to, pełnoklatkowe lustrzanki cyfrowe klasy podstawowej nie są na tyle częstym zjawiskiem, że należy je lekceważyć. Poznajmy więc: Nikon D610, bohaterka naszego testu:

Oczywiście Nikon D610 to podstawowa pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa i pod wieloma względami odpowiada poziomowi podstawowemu. Istnieją możliwości migawki, stosunkowo słaby procesor i stosunkowo skromne możliwości wideo. I oczywiście stosunkowo słaby moduł AF - Nikon Multi-CAM 4800FX (prawie taki sam, Nikon Multi-CAM 4800DX, jest instalowany w lustrzankach cyfrowych Nikon serii 5000). Ale nazywanie go „kiepskim modułem z krzywymi algorytmami” jest niegrzeczną przesadą. Przypomnę, że według naszych testów ocena autofokusa wynosi:

• Nikon D7200 – 8,7 pkt.
• Nikon D7100 – 7,1 pkt.
• Nikon D5500 – 6,3 pkt.

Oczywiście Multi-CAM 4800DX nie działa tak wydajnie jak Advanced Multi-Cam 3500 i Advanced Multi-Cam 3500 II. Ale mimo to nie jest „źle”, bądźmy choć trochę obiektywni. Przy okazji zobaczmy, jaką ocenę uzyska Nikon D610 w teście autofokusa. Nie sądzę, że o wszystkim decyduje moduł AF i tylko on. Zobaczymy trochę później, ale na razie rzućmy okiem na wygląd zewnętrzny aparatu.

Budowa, projektowanie, zarządzanie

Zewnętrznie Nikon D610 to „klasyczny Nikon” z dwoma dyskami sterującymi. Można go oczywiście porównać do „starszej siostry” D810 i mimo ogólnego podobieństwa można dostrzec zauważalne różnice. „Nieprofesjonalne” pokrętło wyboru trybów fotografowania przypomina pokrętło „przyciętych modeli”. Brak złączy do synchronizacji układu błyskowego. Nie można jednak zapominać, że D610 reprezentuje podstawowy poziom pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych i nie należy go oceniać według standardów zawodowych (wysoce zaawansowany D810 kosztuje dokładnie dwa razy więcej niż bohaterka naszego testu).

	Zewnętrznie Nikon D610 to „klasyczny Nikon” z dwoma dyskami sterującymi. Na przednim panelu, po lewej stronie obiektywu, widzimy: Oświetlenie autofokusa. Repeater przysłony (przycisk podglądu). Programowalny przycisk Fn.
	Tutaj wyraźnie widać: profil rączki, pomocnicze pokrętło sterujące oraz otoczenie spustu migawki z trzema pozycjami: aparat wyłączony, aparat włączony, podświetlenie górnego panelu LCD.
	Niegodne jest, aby pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa miała mniej niż dwa gniazda na karty pamięci. Co więcej, cena tej opcji jest niska. Ale ogólnie aparat nie jest przesycony elementami sterującymi: na dużym korpusie wydają się małe. W tym przypadku można zauważyć, że niektóre elementy sterujące są zmontowane w bloki.
	Pierwszą taką bryłę widzimy po prawej stronie ekranu – 4-pozycyjny joystick (multi-selektor), otoczony pierścieniem blokującym pole AF. Tuż poniżej: przycisk podglądu na żywo otoczony pierścieniem przełącznika „Zdjęcie - Wideo”. Pod nimi znajduje się przycisk Info, który steruje wyświetlaniem informacji na ekranie.
	Po lewej stronie ekranu znajduje się przycisk Menu, a pod nim znajdują się cztery przyciski dwu- i trzyfunkcyjne: Po pierwsze: Picture Contril w trybie fotografowania i „Przetwarzanie” w trybie odtwarzania. Po drugie (potrójny cel): jeśli kamera jest gotowa do udzielenia podpowiedzi (na ekranie zapala się ikona „?”), naciśnięcie tego przycisku uruchomi podpowiedź. W trybie fotografowania przycisk ten ustawia balans bieli, w trybie przeglądania zabezpiecza kadr przed przypadkowym usunięciem. Po trzecie: w trybie fotografowania ustawia jakość zdjęć, w trybie przeglądania powiększa kadr. Po czwarte (potrójne zastosowanie): w trybie fotografowania ustawia jakość na wartość ISO, w trybie przeglądania zmniejsza powiększony kadr lub przechodzi do podglądu klatek.
	Dla złączy zorganizowany jest skomplikowany system osłon. Na górze zakrywa wejście i wyjście audio (oba stereo, mini-jack 3,5 mm). W środkowej części - mini-USB i mini-HDMI (typ D). W dolnej części znajduje się złącze dla (kabla GPS GP-1, przewodu zdalnego sterowania Nikon MC-DC2 i innych).
	I wreszcie, po prawej stronie obiektywu, widzimy: Przycisk wysuwania lampy błyskowej, który steruje również mocą lampy błyskowej. Tuż poniżej znajduje się przycisk ustawień zakresu. Następny jest przycisk zwalniający obiektyw. Na dole umieszczono przełącznik ręcznego i automatycznego ustawiania ostrości. Na środku przełącznika znajduje się przycisk wyboru trybu AF.
	Ogólnie rzecz biorąc, klasyk to po prostu klasyk. Górny panel nie pokazuje nam niczego zaskakującego, ale kilka przycisków jest wyraźnych i zapewnia niezbędny zestaw: kompensację ekspozycji, tryb pomiaru ekspozycji i włączenie wideo. A także wbudowana lampa błyskowa, co nie jest tak powszechne w pełnoformatowych lustrzankach cyfrowych. Ale tutaj Nikon spotkał się z „klasą średnią” fotografów, którzy czasami chcą coś uwypuklić, ale nie są gotowi, aby zawsze nosić przy sobie dużą lampę błyskową.
	Pokrętła trybów w D610 również są dość tradycyjne. Górne pokrętło umożliwia wybór Auto, Auto bez lampy błyskowej, SCENE (programy sceniczne), PASM i dwóch trybów niestandardowych. Pod górnym pokrętłem ukryta jest dolna - wybór trybu „drive”, który oferuje: fotografowanie pojedyncze, serie wolne, serie szybkie, pojedyncze klatki, „cichą migawkę”, fotografowanie ciągłe, „cichą migawkę”, autoportret. -timer, pilot, podnoszenie lusterek.
	Dolna ścianka tradycyjnie pokazuje nam profil rączki (być może to jest najważniejsze), komorę na akumulator oraz złącze do chwytu akumulatora (pod gumową zatyczką).

Po zewnętrznych oględzinach wniosek sam w sobie nasuwa się, że D610 jest hybrydą klasycznej pełnoformatowej lustrzanki cyfrowej (na przykład Nikon D810) i klasycznej „przyciętej” (na przykład D7100). W rezultacie powstał funkcjonalnie rozbudowany aparat z dwoma pokrętłami sterującymi, górnym panelem LCD i kilkoma programowalnymi przyciskami.

Ale jednocześnie - z „amatorskim” pokrętłem trybu. A migawka aparatu stała się całkowicie „nieprofesjonalna” - na poziomie podstawowych lustrzanek cyfrowych. A procesor jest stosunkowo słaby (ale trzeba tu pamiętać, że D610 wszedł na rynek dwa lata temu). Nie będziemy teraz wyciągać wniosków na temat tego, jak marka procesora wpłynie na jakość zdjęć, lepiej przekonać się w testach. Ogólnie rzecz biorąc, biorąc pod uwagę rozsądną cenę, możliwości D610 wydają się całkiem atrakcyjne. Chociaż rzućmy teraz okiem na menu, aby uzyskać pełny obraz funkcjonalności aparatu:

Teraz, po przejrzeniu menu, staje się jasne, że funkcjonalność D610 jest zauważalnie zmniejszona w porównaniu, powiedzmy, z D810. Przykładowo nadal ma ustawienia śledzenia autofokusa, ale nie ma możliwości łączenia punktów AF w grupy. Generalnie ustawienia D610 można nazwać zaawansowanymi, ale nie profesjonalnymi. Czego właściwie można było się spodziewać. D610 to aparat dla entuzjastów, zaawansowanych fotografów-amatorów, ale nie profesjonalistów.

*Rozszerzony zakres ISO.

** Wbudowany moduł GPS nie jest dostępny w rosyjskiej wersji aparatu.

Tabela „Konkurenci” zawiera modele mniej więcej tej samej klasy co testowany model. Mniej więcej w tej samej kategorii cenowej. Oczywiście im wyższa cena, tym większy rozrzut cen w grupie. Sytuacja jest taka, że ​​człowiek się domyśli: „Kupić stosunkowo niedrogiego D610 za 83 tysiące czy stosunkowo zaawansowanego D750 za 110 tysięcy?” - całkiem prawdopodobne.

W tabeli widzimy, że pełnoklatkowe lustrzanki cyfrowe firmy Nikon wypadają korzystnie na tle konkurencji dzięki wbudowanej lampie błyskowej. I w ogóle, pomimo swojego wieku, D610 wygląda bardzo przyzwoicie, trzy lata to niewiele jak na pełnoklatkową lustrzankę cyfrową. Ten sam Canon 5D Mark II został wydany w 2008 roku. I choć nie ma go już w aktualnej ofercie Canona, ten aparat jest nadal sprzedawany, kupowany i powszechnie uważany za bardzo godną pełnoklatkową lustrzankę cyfrową.

Jakość obrazu – rozdzielczość i szum

Jak zwykle w sekcji „szum - rozdzielczość” od razu wyświetlamy końcowe oceny, a następnie pokazujemy na tle wyników innych kamer, jak wysokie są te oceny lub odwrotnie. I oczywiście głównym obiektem porównań dla Nikona D610 będzie główny konkurent tego aparatu - budżetowa pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa Canon EOS 6D (kto by pomyślał, powiedzmy w 2005 roku, że takie sformułowanie kiedykolwiek narodziłaby się „pełnoklatkowa budżetowa lustrzanka cyfrowa”).

Nikon D610, RAW	Nikon D610, JPG

Jeśli przeczytasz nasze, od razu stanie się dla Ciebie jasne, że jakość zdjęć Nikona D610 jest wysoka. A jak na standardy naszej sekcji „Fotografia cyfrowa” jest ona bardzo wysoka, gdyż skupiamy się głównie na zainteresowaniach fotografów-amatorów, a nie profesjonalistów. Pewne oznaki wysokiej jakości: krzywe rozdzielczości są na wykresach dość wysokie, a linie szumów dość niskie. W rezultacie odległość między rozdzielczością a liniami szumu jest znaczna i nawet przy ISO 12800 linie się nie spotykają. Odległość między liniami można uznać za pośredni wskaźnik jakości. Dla przejrzystości na wykresach wskazujemy odległość w jasnej scenie przy ISO 800 (indeks Q L, 800) i odległość w ciemnej scenie przy ISO 3200 (indeks Q D , 3200).

To jest ogólny obraz i ogólne słowa. Przejdźmy teraz do prywatnych szacunków:

Pod względem rozdzielczości 24-megapikselowy Nikon D610 wyprzedza 20-megapikselowego Canona 6D. W zakresie czułości ISO 100–6400 oba aparaty zachowują około 75 procent widocznych pikseli: Nikon D610 ma 18,67 megapiksela w jasnych scenach, a Canon 6D – 15,50.

Ale jednocześnie Canon 6D jest nieco mniej głośny. Jego wynik w zakresie szumu w jasnej scenie wynosi 1,55 punktu, a w ciemnej scenie 2,49 punktu. Natomiast Nikon D610 w jasnej scenie daje 1,6 punktu, a w ciemnej scenie 3,40 (szum wzrasta do prawie 3,5 punktu).

Końcowe oceny obu aparatów są niemal identyczne: 7,23 dla Nikona D610 i 7,4 dla Canona 6D. Biorąc pod uwagę, że nasze obliczenia i pomiary nie są doskonałe, możemy uznać to za jeden poziom jakości. Chociaż, powtarzamy, Nikon D610 zyskuje na tym dzięki wyższej rozdzielczości, a Canon 6D dzięki mniejszemu szumowi.

Zobaczmy, czy nasze szacunki można potwierdzić wizualnie.

	Nikona D610 RAW, filtr szumów wyłączony. scena świetlna R=20,14 - N=1,40 - RN=14,40	Canona EOS-a 6D RAW, filtr szumów wyłączony. scena świetlna R=16,50 - N=1,37 - RN=12,06
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Gdyby nie charakterystyczna kolorystyka (tony Canona są cieplejsze), można by się pomylić, jakie zdjęcie zostało wykonane Aparat Canona EOS 6D, a który to Nikon D610. Poziom szumów dwóch konkurencyjnych lustrzanek cyfrowych jest bardzo zbliżony – około 1,4 punktu. Przynajmniej w tej serii (RAW, scena świetlna, wyłączony filtr szumów) nie widać różnic w obrazie szumowym. Zobaczmy, czy mogą pojawić się w zaciemnionej scenie?

	Nikona D610 RAW, filtr szumów wyłączony. ciemna scena R=19,06 - N=2,89 - RN=6,60	Canona EOS-a 6D RAW, filtr szumów wyłączony. ciemna scena R=15,96 - N=2,06 - RN=7,74
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

W zaciemnionej scenie nadal odczuwalna jest przewaga Canona 6D. Nasz program ocenił poziom szumów w przedziale ISO 100 – 6400 na 2,06 pkt, a poziom szumów Nikona D610 na 2,89 pkt. To zauważalna różnica, zauważalna nawet na oko. I najprawdopodobniej Nikon traci ze względu na wyższą rozdzielczość (mniejszy obszar pikseli).

Zobaczmy teraz, jak redukcja szumów dwóch kamer radzi sobie z szumem, najpierw w jasnej scenie.

	Nikona D610 JPG, włączony filtr szumów. scena świetlna R=17,20 - N=1,81 - RN=9,53	Canona EOS-a 6D JPG, filtr szumów w zestawie scena świetlna R=14,50 - N=1,73 - RN=8,40
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Według szacunków widzieliśmy, że tutaj (w scenie świetlnej, JPG, z włączonym filtrem szumów) Nikon D610 nieznacznie przegrywa z Canonem pod względem poziomu szumów - poziom szumów Nikona wynosi 1,81 w porównaniu do 1,73 u Canona. Jeśli rozbieżność między wynikami wydawała Ci się mniejsza niż pokazują próbki, pamiętaj, że wynik jest obliczany dla zakresu ISO 100 - 6400, a największe różnice wizualne widzimy przy ISO 12 800. Tutaj, w jasnej scenie, dzięki rozdzielczości Nikon D610 zdobył nawet więcej punktów wysoka ocena. Sytuacja może się jednak zmienić w zaciemnionej scenie, gdzie poziom szumów Nikona będzie znacznie wyższy niż w świetle.

	Nikona D610 JPG, włączony filtr szumów. ciemna scena R=15,89 - N=3,90 - RN=4,07	Canona EOS-a 6D JPG, filtr szumów w zestawie ciemna scena R=12,85 - N=2,92 - RN=4,40
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Tak, sytuacja się zmieniła. Hałas Nikona D6100 – już widoczny na oko – jest znacznie wyższy niż Canona EOS 6D. Dla Nikona D610 osiągają one prawie 4 punkty, tutaj D610 „wyprzedza” bezpośredniego konkurenta o prawie 1 punkt. Odzwierciedla się to zarówno w naprawdę niższym szumie Canona EOS 6D, jak i kiepskiej jakości redukcji szumów w Nikonie D610.

Gorszy poziom hałasu Nikona D610 spowodował, że ocena „rozdzielczości - szumu” bohaterki naszego testu jest niższa niż Canona 6D (choć rozdzielczość jest wyższa). Na koniec tego testu zwracamy uwagę na fragmenty stanowiska badawczego, sfotografowane w różnych warunkach:

Nikona D610 próba hałasu fragmenty zdjęć stanowiska badawczego
SUROWY odfiltrować scena świetlna	JPG filtruj scena świetlna	SUROWY odfiltrować ciemna scena	JPG filtruj ciemna scena
Kliknięcie w każdy fragment otworzy okno, w którym zostanie on zaprezentowany w 6 opcjach: w górnym rzędzie - z czułością 100 - 800 - 1600 ISO w dolnym rzędzie - z czułością 3200 - 6400 - 12 800 ISO

Zatem najważniejszą rzeczą, jaką odkryliśmy w tym teście, jest to, że poziom hałasu Nikona D610 jest znacznie niższy niż w przypadku jakiejkolwiek pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej. Rozdzielczość aparatu jest dość wysoka - w zakresie ISO 100 - 6400 aparat zatrzymuje około 80% widocznych pikseli w jasnej scenie i około 73% w ciemnej scenie (jest to wysoki procent).

Jednak w porównaniu z najbliższym konkurentem - Canonem EOS 6D - osiągnięcia Nikona D610 nie wydają się już genialne, Nikon przegrywa pod względem szumów. Najprawdopodobniej, jeśli będziemy kontynuować porównanie - porównajmy „budżetowe” aparaty pełnoklatkowe z bardziej zaawansowanymi, okaże się, że pod względem poziomu hałasu są one znacznie gorsze od zaawansowanych. Za około miesiąc w naszym laboratorium będziemy mieli Canona EOS 5D Marek III- Zobaczymy, na ile trafna będzie ta prognoza.

Optyka - Nikon 24-85mm f/3.5-4.5G ED-IF AF-S Zoom-Nikkor

To właśnie ten obiektyw tworzy wraz z Nikonem D610 gotowy zestaw – „wieloryba”. Jeśli chodzi o pełną klatkę, ceny obiektywu nie można nazwać wysoką. Jak na standardy pełnej klatki, Nikon AF-S Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 G ED VR to standardowy koń pociągowy. I prawie na pewno ma mocne i słabe strony. Przyjrzyjmy się im.

FR = EGF = 24 mm

Przy krótkim ogniskowaniu obserwujemy zauważalną „pionową beczkę”. Zniekształcenia pionowe są bardzo duże (-3,79), zniekształcenia poziome są zauważalnie mniejsze (-1,54). W przypadku fotografii krajobrazowej i architektonicznej nie jest tak źle, ale lepiej nie robić portretów przy minimalnym „ostrości”, zniekształcenie czaszki fotografowanego obiektu będzie poważne (lub odwrotnie - komiczne). To prawda, że ​​​​Nikon D610 może automatycznie korygować zniekształcenia (po wybraniu odpowiedniej opcji w menu), a nawet podczas wywoływania RAW ta procedura nie zajmuje dużo czasu.

Pozwolenie		Aberracje chromatyczne
Środek kadru	Krawędź ramy	Środek kadru	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach ekranu: górny rząd: f/3.5 – f/5.6 – f/9.0, dolny rząd: f/11 – f/14 – f/22

Jednak rozdzielczość przy „minimalnej ostrości” pozostaje na poziomie „wysokiej” i „bardzo wysokiej” nawet przy najszerszym otworze przysłony. Nawet w najwęższym miejscu spada do zaledwie 0,6 linii na piksel. Rozdzielczość na brzegu kadru tylko nieznacznie ustępuje rozdzielczości w centrum.

Całkiem dobry obraz psują jednak bardzo zauważalne aberracje chromatyczne. Na brzegu kadru czasami odchodzą od skali (wzrastając powyżej 20%), a nawet w centrum, na szerokich przysłonach, utrzymują się na poziomie 5–7%.

FR = EGF = 50 mm

Przy „średnim ogniskowaniu” spodziewaliśmy się spadku zniekształceń. W końcu jest to ogniskowa „portretowa”, w której zniekształcenia geometryczne są niepożądane. Okazało się jednak, że tutaj zniekształcenie ujemne (beczka) udało się zamienić w dodatnie (poduszka). Co więcej, jest on również bardzo zauważalny: 2,97 w pionie i 1,38 w poziomie.

Mówiliśmy już, że zniekształcenie nie jest strasznym złem (można je stosunkowo łatwo „wyleczyć”). Jednak dla ogniskowej 50 mm jest za mocny dla Nikona AF-S Nikkor 24–85 mm.

Pozwolenie		Aberracje chromatyczne
Środek kadru	Krawędź ramy	Środek kadru	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach ekranu: górny rząd: f/4.2 – f/6.3 – f/8.0, dolny rząd: f/13 – f/20 – f/29

Rozdzielczość pozostaje wysoka – spada do 0,6 linii na piksel dopiero przy przysłonie f/20. A „chromatyczność” zauważalna jest tylko na szerokich przysłonach, a potem w miarę domykania przysłony stopniowo maleje do 2 procent. W tym przypadku intensywność (jasność) niebieskich aberracji w centrum kadru staje się większa niż na brzegu (przypadek wyjątkowy).

I tu (przy „średniej ostrości”) napotykamy kolejny problem – na najszerszym otworze obraz zauważalnie traci kontrast nawet w centrum kadru.

FR = EGF = 85 mm

I wreszcie, przy „długim ogniskowaniu” widzimy także „poduszkę” i wysoką rozdzielczość. „Poduszka” jest ponownie bardzo wydłużona w pionie (Dver = 3,09) i lekko w poziomie (Dhor = 1,36). A rozdzielczość spada poniżej 0,6 linii na piksel dopiero przy przysłonie f/22 i węższej.

Pozwolenie		Aberracje chromatyczne
Środek kadru	Krawędź ramy	Środek kadru	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach ekranu: górny rząd: f/4.5 – f/7.1 – f/11.0, dolny rząd: f/14 – f/22 – f/29

Aberracje chromatyczne są tu zauważalne na szerokich przysłonach na brzegu kadru. Na średnich i wąskich przysłonach są one niezauważalne, zarówno na brzegu kadru, jak i w centrum, i wynoszą około 2–4 proc.

I tu, niestety, zauważalny jest także spadek kontrastu na najszerszym otworze.

Stabilizator

Tutaj wszystko okazało się proste i przewidywalne. Producent obiecywał skuteczność powyżej 4 stopni EV. A w naszym teście uzyskaliśmy około 4,12 EV.

Teraz możesz już podsumować wady i zalety „konia roboczego” Nikkora 24–85 mm F/3.5–4.5. Zacznijmy od zalet:

• Obiektyw charakteryzuje się bardzo wysoką rozdzielczością, która nie umniejsza możliwości aparatu.
• Wiemy, że mocowanie obiektywu nie pozwoli, aby wilgoć dostała się do aparatu.
• Skuteczność stabilizatora jest wysoka – przekracza 4 stopnie EV.
• Obiektyw jest stosunkowo niedrogi (w stosunku do ceny pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych, do których jest przeznaczony).

A teraz wady:

• Obiektyw nie ma idealnej „geometrii”. W przypadku fotografowania w formacie JPG często konieczne będzie włączenie opcji automatycznej kontroli zniekształceń. Osoby fotografujące w formacie RAW często będą musiały korygować zniekształcenia podczas wywoływania.
• Aberracje chromatyczne przy krótkim ustawianiu ostrości są duże. Przy średnim i długim „ostrości” są akceptowalnie zauważalne.
• Przy średnim i długim „ostrości” na maksymalnym otworze przysłony kontrast kadru zauważalnie spada.
• I jeszcze jeden minus „przyszedł” z późniejszego testu - filmowanie. W trybie śledzenia (regulacja autofokusa) optyka trochę skrzypi i psuje ścieżkę dźwiękową.

Zatem nasz „koń pociągowy” rzeczywiście ma zalety i wady. Ogólnie rzecz biorąc, są one zrównoważone naprzeciwko 20 tysięcy rubli. Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 to dobry „wieloryb” dla pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej klasy podstawowej.

Zawiera Nikona D610

Autofokus

Pora przypomnieć sobie początek artykułu – jak jednemu z forumowiczów nie spodobał się autofokus w Nikonie D610. Na początku artykułu nie mieliśmy żadnych argumentów, które mogłyby potwierdzić lub obalić opinię, że autofokus jest „kiepski”. Teraz jest. Pomimo niedoskonałości metodologii dostarcza danych, na których można polegać. A wyniki tego testu (dokładność w punktach) z reguły bezpośrednio korelują z liczbą użytecznych (skoncentrowanych) obrazów, które kumulują się w trakcie przygotowywania Galerii.

Przekonajmy się, jak zły lub dobry jest autofokus fazowy w modelu D610. Ma mniej więcej taką samą szybkość autofokusa jak w modelu D5500 – odpowiadającą poziomowi lustrzanki cyfrowej dla początkujących. I to jest zrozumiałe – o wszystkim decydują możliwości modułu Nikon Multi-CAM 4800, który działa w obu aparatach.

Jeśli chodzi o dokładność autofokusa z detekcją fazy, nasze testy wykazały, że D610 jest dokładniejszy w porównaniu z wynikami D5500. Najłatwiej wytłumaczyć to możliwościami obiektywu Nikon AF-S Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 G ED VR. Można także założyć, że dane modułu fazowego przed konwersją na polecenia dla napędu ogniskującego podlegają dodatkowej obróbce procesorowej. Tutaj można się długo domyślać, ale i tak trzeba stwierdzić, że skuteczność autofokusa w D610 stoi na poziomie aparatów takich jak Nikon D7100 i Pentax K-3. Nie jest to najwyższa klasa, ale też nie jest do bani.

Następnie przechodzimy do kontrastowego AF. Jego celność jest dość wysoka, nawet przy słabym świetle -2EV autofokusa notuje 250 punktów na 300 możliwych. A prędkość jest pośrodku między szybkością Nikona D5500 i Nikona D7200. Powtórzę: nie jest to najwyższa klasa, ale też nie jest tragicznie. Nikon D610 to lustrzanka cyfrowa klasy podstawowej wyposażona w pełnoklatkową matrycę. To jest jego główna cecha. A reszta cech - tak, odpowiadają poziomowi początkowemu lub nieznacznie je przekraczają.

I wreszcie, na podstawie danych dotyczących „dokładności” i „szybkości” (czasu spędzonego na fotografowaniu), określamy skuteczność autofokusa. AF fazowy Nikona D610 był na równi z AF Nikona D7100 i Pentaxa K-3. Kontrast autofokusa jest niemal na tym samym poziomie, co w Nikonie D7200 i Pentaxie K-3 AF.

Wyraźmy główny wniosek: autofokus Nikona D610 oczywiście nie odpowiada poziomowi profesjonalnemu. Znajduje się na poziomie „zaawansowanej lustrzanki cyfrowej” i nie osiąga poziomu „wysoce zaawansowanej lustrzanki cyfrowej” (jak Nikon D7200). Ci, którzy uważają, że ten poziom jest do bani – na litość boską, trzymajcie się swojego zdania. Jednak wiele osób na całym świecie po prostu fotografuje zaawansowanymi lustrzankami cyfrowymi i nie podziela Twojego stanowiska. Trzeba zrozumieć, że za każdy szczegół trzeba płacić, a gdyby Nikon D610 był wyposażony w drogi autofokus, przestałby być budżetową pełnoklatkową lustrzanką cyfrową.

Prędkość wybuchowa

Specyfikacje aparatu Nikon D610 wskazują, że prędkość wykonywania zdjęć seryjnych wynosi do 6 klatek na sekundę. Niestety takiej prędkości nie zaobserwowaliśmy; Maksymalny w naszym teście był tryb szybki podczas nagrywania RAW - 5,25 kl./s. Zawsze ustalamy zasadę, że filmowanie odbywa się w najwyższej możliwej jakości. Jeśli więc Nikon D610 osiągnie prędkość większą niż 5,25 kl./s w dowolnym trybie, oznacza to „osłabioną” jakość lub rozdzielczość. Na przykład 12-bitowy format ramki RAW lub DX.

Przypomnijmy, że lustrzanki cyfrowe Nikona wykonują serię setek klatek. Możesz zainstalować serię mniejszą niż sto, będzie to miało niewielki wpływ. Podczas nagrywania JPG aparat robi równomiernie sto klatek i jest gotowy do zrobienia setki kolejnych dosłownie w ciągu sekundy (wystarczy zwolnić i ponownie nacisnąć przycisk Start). Podczas nagrywania RAW i RAW+JPG obserwujemy szybką serię (przed zapełnieniem bufora pamięci), a następnie powolną serię (po zapełnieniu bufora pamięci). W trybie małej szybkości (Niska) prędkość wolnej serii jest o około 1 kl./s mniejsza niż prędkość szybkiej serii.

W trybie dużej szybkości (Wysoka) fotografowanie w formacie JPG o maksymalnej jakości odbywa się z prędkością bliską 5 kl./s. Podczas nagrywania RAW i RAW+JPG obserwujemy większą prędkość, ponad 5 kl./s. Bufor może pomieścić 16 klatek, a po jego zapełnieniu prędkość spada do około 2 kl/s.

I jeszcze jeden tryb, którym może pochwalić się Nikon D610, to ciche fotografowanie. Tutaj oczywiście nacisk położony jest na minimalną głośność, a nie maksymalną prędkość. Aparat nagrywa RAW i RAW+JPG nieco szybciej niż JPG, ale w buforze umieszcza się dużą liczbę klatek - ponad 30. Najprawdopodobniej przy takiej prędkości fotografowania bufor udaje się częściowo opróżnić, zanim zostanie całkowicie zapełniony, dzięki czemu może pomieścić tak wiele klatek w szybkiej serii.

Ogólnie rzecz biorąc, Nikon D610 charakteryzuje się niezbyt wyjątkową, ale bardzo dobrą wydajnością w trybie zdjęć seryjnych. A prędkość jest dość wysoka, a w buforze mieści się całkiem sporo klatek.

Zmierzyliśmy prędkość zdjęć seryjnych za pomocą Obiektyw Nikona AF-S Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 G ED VR i kartę pamięci SanDisk Extreme Pro SDHC UHS-I 16 GB (prędkość zapisu do 95 MB/s). Czas otwarcia migawki w tym teście jest ustawiony na 1/500 sekundy.

Wideo

Jeśli nadal możesz kręcić nosem na temat działania autofokusa w trybie fotograficznym, kręcenie nim w trybie wideo jest bezużyteczne. Autofokus działa bardzo dobrze. Ze zgromadzonych scen wybraliśmy specjalnie tę, z którą nie każda kamera sobie poradziła. Tutaj na autofokus aktywnie wpływa szkło gablot, w których znajdują się fotografowane obiekty. Jednak przekonaj się sam:

Biorąc pod uwagę, że zdjęcia kręcono w zwykłym pomieszczeniu, dość jasnym, naprzeciwko okna, ale bez dodatkowego oświetlenia, zdjęcie wyszło bardzo dobrze, wręcz cudownie. Ciekawie jest obserwować pracę autofokusa, który co jakiś czas się „gubi”, zakłócany przez szkło gabloty i odbicia zewnętrznych obiektów. Ale na „utracony” autofokus można pomóc - jeśli wciśniesz spust migawki do połowy, AF przejdzie w tryb ciągły i dość szybko zrozumie obraz, odcinając fałszywe „cele”. To prawda, że ​​​​po ustawieniu ostrości fonogram nieco się pogarsza, AF obiektywu skrzypi. Ale to nie jest kamień w stronę aparatu, a w stronę obiektywu kitowego (tę wadę już zauważyliśmy).

Fotografowanie z wysoką czułością (ISO 25 600)

Dla wysokiej czułości nie obliczamy poziomu hałasu. Zasadniczo jest to możliwe, ale nie ma w tym szczególnego sensu. Póki co stworzyliśmy uniwersalną metodę oceny poziomu szumów dla zakresu ISO 100 – 6400. Dla niektórych aparatów ten zakres się sprawdza, dla innych „prawie działa”. A poza tym kryje się, powiedzmy, fotograficzna egzotyka.

	Nikona D610	Canona EOS-a 6D
ISO25600 SUROWY filtr hałas wyłączony światło scena
ISO25600 JPG filtr hałas NA światło scena
ISO25600 SUROWY filtr hałas wyłączony ciemny scena
ISO25600 JPG filtr hałas NA ciemny scena

Nikon Exotic D610 pokazuje nam, że w jasnych scenach można liczyć na prawdziwe ujęcia. Są tu dwa ważne punkty:

• „Scena świetlna” to zasadniczo krótka ekspozycja. Czyli sytuacja, w której chcemy uchwycić dynamiczne ujęcie w warunkach słabego oświetlenia. Jeśli ramka nie jest dynamiczna, lepiej zwiększyć czas otwarcia migawki i zmniejszyć czułość ISO.
• Jeśli znajdziemy się w takiej sytuacji, będziemy musieli wykonać zdjęcia w formacie RAW, a następnie chwilę „wyczarować” rozciągnięcie kadru w edytorze zdjęć. Zdjęcia, które Nikon D610 wykonuje przy czułości ISO 25 600, nie są beznadziejne, można je doprowadzić do perfekcji. Nie każda lustrzanka zbożowa zapewni taką jakość przy ISO 12 800.

Wyniki

Nikon D610 to ten rzadki przypadek, w którym trudno wyróżnić poszczególne zalety i wady. Największym plusem jest pełnoklatkowy sensor. Ale to jest naprawdę, naprawdę duży plus. A kiedy już zaczniemy wyłapywać wady, natrafiamy na mur: „Jeśli przeniesiemy cechy Nikona D610 na wyższy poziom, przestanie on być niedrogą pełnoklatkową lustrzanką cyfrową”. Okazuje się, że Nikon D610 to aparat idealny do swojej niszy. Albo prawie idealny. Zatem połączymy wyniki w jedną listę:

• Nikon D610 to bardzo dobra pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa dla początkujących. Pod względem szumów i jakości redukcji szumów ustępuje najbliższemu konkurentowi, Canonowi EOS 6D, ale ma wbudowaną lampę błyskową (nie jest to zbędne narzędzie, które może zapewnić trochę podświetlenia i odpowiednio przejść na niższą poziom ISO).
• Nikon D610 nie jest nowym aparatem. Należy jednak do klasy, w której rzadko pojawiają się nowości. A jego cechy są takie, że trudno jest im się zestarzeć. Tyle że dzisiaj wideo ma być kręcone w rozdzielczości Full HD 60p. Ale to osobna rozmowa – nie jestem pewien, czy 60 klatek skanowania progresywnego jest naprawdę potrzebne nawet tym, którzy profesjonalnie kręcą wideo. Być może w jakiś szczególny sposób - filmowanie zawodów sportowych, w ogóle, filmowanie czegoś bardzo szybko.
• Wiele cech Nikona D610 odpowiada poziomowi „nieco zaawansowanej lustrzanki cyfrowej” – są to możliwości migawki i autofokusa. Ale już podkreślaliśmy, że Nikonowi zależało na stworzeniu niedrogiej pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej. I to zadanie zostało rozwiązane znakomicie. Nikon D610 pozwala robić doskonałe zdjęcia i filmy, posiada wszystkie zalety nieprofesjonalnego aparatu pełnoklatkowego. A profesjonalna pełna klatka to zupełnie inna kategoria cenowa.

Dla kogo jest przeznaczony Nikon D610? Dla każdego, kto chce wypróbować pełną klatkę i nie zawieść się. W tym aparacie nie ma nic naprawdę rozczarowującego. Wręcz przeciwnie, jest wiele rzeczy, które mogą oczarować.

Galeria

Kolejnym tematem poruszanym na forum jest wybór zdjęć do Galerii. Jeszcze raz przepraszam mieszkańców forum za to, że poza bardzo nielicznymi wyjątkami nie wdaję się w dyskusje. I tłumaczę to prosto: czasu jest za mało. Ale uważnie przeglądam wiadomości na forum i jeśli znajdę coś praktycznego i przydatnego, staram się znaleźć dla tego zastosowanie.

O ile pamiętam, w ciągu ostatniego roku złożono dwie prośby: o włączenie do kolekcji nocny krajobraz(szczególnie widok na nocne niebo) i tylko kilka zdjęć zrobionych na zewnątrz. Wyrażono kolejne zdziwienie: dlaczego w galerii jest tyle portretów dzieci?

Spróbuję odpowiedzieć krótko. Od około 15 lat spotykam się z różnymi opiniami na temat tego, które fotografie najlepiej nadają się do Galerii. Dyskusja na ten temat była szczególnie gorąca, gdy papierowe czasopisma fotograficzne jeszcze nie wymarły. Teraz, o ile wiem, w wystawie pozostaje już tylko Foto&Video – ale to magazyn wyjątkowy, po części dlatego, że Władimir Neskoromny i jego zespół robią coś niemożliwego, coś w rodzaju perpetuum mobile. Jakim kosztem – nawet boję się zgadnąć. Pełen szacunek!

Słyszałem więc wiele opinii na temat tego, które zdjęcia testowe są najlepsze. Ogólny wniosek z wielu debat jest taki, że są to fotografie przedstawiające rozpoznawalną fakturę (liście, kwiaty, ludzka skóra, włosy, futro, drewno, tkaniny itp.). Im lepszy aparat, tym bardziej żywe wydają nam się tekstury, tym więcej szczegółów dostrzegamy. Szczegóły, które nam się nie podobają, zawsze można usunąć podczas wywoływania i przetwarzania RAW. A najtrudniejsza tekstura dla aparatu (dla fotorealizmu) to ludzka twarz. Cóż, dłonie to także drugie zwierciadło duszy.

Dlatego wolę umieścić w Galerii dziesięć dużych portretów niż, powiedzmy, dziesięć pejzaży. Bo jestem pewien: portrety (faktura ludzkiej skóry) powiedzą znacznie więcej o możliwościach aparatu. Ale oczywiście w zestawie powinny znajdować się inne ujęcia, które pokazują jakość kolorów, zakres dynamiki, szczegółowość i tak dalej. Jeśli macie coś do polecenia, macie gotowe przepisy, podzielcie się, najlepiej z przykładami (zdjęciami) i komentarzami ( Co dokładnie pozwala na identyfikację konkretnego obrazu lub fragmentu obrazu). Skorzystam ze wszystkich dobrych rad. Z góry dziękuję.

Galeria

Jeśli chodzi o zdjęcia prezentowane w Galerii, to niestety pokazują one, że Nikon D610 czasami zmienia ludzką skórę w pomarańczowy odcień. Ten „błąd” można naprawić w trakcie opracowywania, ale nadal nie jest jasne, dlaczego potężna firma Nikon nie wyeliminowała go w zarodku? „Pomarańczowa wada” Nikona znana jest od lat.

Pierwsza klatka w dolnym rzędzie została zrobiona przy ustawieniu Żywe (jedno z ustawień Picture Control), dlatego kolory są tak dzikie. Można je oczywiście wyciszyć w ustawieniach Picture Control, ale jest to dostrajanie aparatu pod własne upodobania. Ogólnie rzecz biorąc, Galeria to wybór surowych klatek, zgodnie z zasadami gry nie można ich przetwarzać. Chociaż każdy z nich można zrobić trzy razy lepiej.

• Czas zakupu: 2015
• Silne strony: Jedynie gwałtownie spadająca cena na rynku buszowym, nawet w stosunku do Canona, ale to już zrozumieliśmy.
• Słabe strony: Przede wszystkim matryca nie jest fotograficzna, kolor jest obrzydliwy. Po drugie, ciągłe wyjście z wąwozu to wina kiepskiej jakości przycisku, po trzecie, jeep od razu ląduje na śmietniku, twarze nawet rabina są wyblakłe i monochromatyczne.
• Stosowane analogi: D3, d600, d800, d750
• Komentarz: Tak, ogólnie, co mogę powiedzieć. Pod względem szumów matryca jest w normie, na próżno osoba tutaj pisała, że ​​ISO 1600 jest granicą. Jeśli nie prześwietlisz, 3500 jest całkiem żywy. Główną zasadą przy wysokich ISO jest to, że lepiej trochę prześwietlić, ale nie o to chodzi w skargach. Rzeczywiście przycisk jakości jest porażająco brzydki. Zawsze utrzymywałem jakość, aby była równa + zhipeg. Tak, że jeśli niechcący przesunę go o krok, rav nie zniknie, inaczej skiff tutaj w ogóle nie działa.I to w sumie jest zarzut. Spójrzcie na przykładowe zdjęcia z tematu.Ta matryca nadaje się tylko do fotografowania klaunów w cyrku,nie nadaje się do żywej skóry.Twarze nawet po D80, nie wspominając o D3, wyglądają na rozmazane na żółto. Jeśli fotografujesz w cieniu bez lampy błyskowej, pojawiają się nawet pewne frędzle. Bardzo obrzydliwie przeciąga obcy kolor na główny obiekt, zbierając odbicia w pobliżu.
  Swoją drogą ktoś tu napisał, że po D300 podobał mu się jego kolor, że ta osoba jest nieuczciwa. Miałem D300, jego balans był dużo lepszy.
  I żeby było uczciwie, d600, d800, d750 też nie mogą pochwalić się najlepszym obrazem. Relatywnie rzecz biorąc, są to wszystkie odmiany tego samego.
  Matryca jest niestety przeznaczona do wideo i tyle, więc nie ma sensu dalej rozpisywać się o zaletach i wadach.

• Czas zakupu: 12 grudnia 2013 r
• Silne strony: Pełna matryca. Wyraźny obraz w pięknych kolorach. Stosunkowo niedrogi wśród swoich konkurentów
• Słabe strony: 1. Ekran główny nie posiada czujnika podczerwieni sterującego ekranem głównym, aby zobaczyć parametry kamery należy nacisnąć przycisk Info.
  2. Na małym ekranie nie ma informacji o kompensacji ekspozycji (ikona się nie liczy)
  3. Mały ekran wyświetla ISO lub liczbę pozostałych możliwych klatek.
  4. Nie ma automatycznego wyłączania, jak w Canonach, dzięki czemu bateria wylatuje niezauważona, nawet gdy nie robisz zdjęć, a jeśli zapomnisz wyłączyć i odłączyć kabel po imporcie zdjęć, bateria jest na pewno sprawna osuszony.
• Stosowane analogi: Nikona D80, Nikona D300S, Canona 50D
• Komentarz: Pasuje do wszystkiego, chyba, że ​​chodzi o fotografowanie w pomieszczeniach lub kręcenie reportaży, do tego się nie nadaje. ISO 1600 jest już zauważalnie zaszumione. Często się krztuszę podczas kręcenia reportażu. Czujniki autofokusa znajdują się pośrodku - podczas fotografowania przy otwartym F w ogóle nie da się wykonać ponownego kadrowania, aby nie spudłować, ale tutaj trzeba. I uwaga: Nikon popełnił ogromną głupotę, umieszczając przycisk QUAL w łatwo dostępnym miejscu, a nawet obok przycisku ISO. Może się zdarzyć, że kręcąc ważne wydarzenie w formacie RAW, w domu odkryjesz, że tak naprawdę filmowałeś w jakimkolwiek innym formacie, aż do jpeg basic, i to mnie naprawdę denerwuje. Podczas kręcenia stale monitoruję ustawiony format.

• Czas zakupu: Styczeń 2014
• Silne strony: Niska cena.
  Pełna ramka.
• Słabe strony: Czasami oprogramowanie jest wadliwe. Zamarza. Trzeba wyciągnąć baterię i włożyć ją ponownie. Ale niezwykle rzadko. Podobnie było z D7000.
  Jeszcze jedna rzecz...
  W D7000 matryca została wyczyszczona szybko i bez problemów, głównie ołówkiem Lenspen, jakimś cudem nawet do czyszczenia na mokro nie trafiła. Czyli na D610...albo jakiś spisek...albo...w ogóle zapał trzyma się w jakiś szalony sposób...matryca jest jak naelektryzowana...nieważne jak bardzo ją usuniecie , nadal pozostaje jakiś drobiazg. Nie jest to krytyczne, ale... Nawet po czyszczeniu na mokro. Miejmy nadzieję, że sprzątam w złym czasie i w złym miejscu... Chociaż czyściłem na D7000 nawet w terenie... Szybko i wyraźnie.
• Stosowane analogi: D5000, D7000.
• Komentarz: Jestem bardzo zadowolony z urządzenia. Za twoje pieniądze - bomba. Po D5000 i D7000 nadal czuć różnicę... Trudno to opisać słowami... po prostu dobrze się bawicie!Te same dwie karty co w D7000, wysokie ISO robocze, to samo wygodne menu Nikona, lekkość.
  P.S.ISO/szum
• Słabe strony: atrapa śledzącego autofokusa, wyrównanie