Pełna klatka bez Aparaty cyfrowe Sony cieszą się dużą popularnością. Wielu fanów tego systemu mówi o bezwarunkowym zwycięstwie tego formatu nad lustrzankami, jednak nie wszystko jest tak różowe. Sony sprzedaje swoje aparaty w oparciu o kilka twierdzeń. Przyjrzyjmy się im w kolejności.

Oświadczenie nr 1:Ścisłość

Po pierwsze, słyszymy, że pełnoklatkowe aparaty bezlusterkowe są bardziej kompaktowe niż lustrzanki cyfrowe z tym samym formatem matrycy.

Spójrzmy na to stwierdzenie. Możesz skorzystać z Camerasize.com, aby porównać rozmiary aparatu i obiektywu.

Weźmy pod uwagę Sony a7RII, Canon 5DS i Sony A99. Każdy aparat wyposażony jest w obiektyw 24-70 F/2.8, który jest produkowany specjalnie dla tego typu aparatów. Jak widać, długość całkowita jest taka sama. Sony nie udało się pokonać praw fizyki. Jeśli zmniejszysz aparat, będziesz musiał zwiększyć długość obiektywu.

Masz więc wybór albo kupić jeden duży korpus i wiele małych obiektywów, albo jeden mały aparat i wiele dużych obiektywów. Wielu fotografów nosi ze sobą dużo sprzętu optycznego. Zatem całkowita objętość wyposażenia aparatu bezlusterkowego jest większa niż w przypadku korzystania z aparatu DSLR. Również w przypadku większych obiektywów nie jest to najlepszy balans podczas korzystania z aparatu bezlusterkowego.

Czasami pełnoklatkowe Sony z obiektywami są nawet większe niż lustrzanki cyfrowe z tą samą optyką.

Tutaj pokazano Sony a7RII z nowym obiektywem 85mm F/1.4 GM w porównaniu do Sony A99 z Sony-Zeiss 85mm F/1.4.

Możemy także porównać ten aparat z lustrzanką cyfrową Canon:

Tutaj a7RII z 85mm F/1.4 jest większy od Canona 5DsR z 85mm F/1.2, mimo że optyka Canona jest szybsza.

Kiedy porównamy pełnoklatkowy aparat bezlusterkowy Leica SL z lustrzanką cyfrową, brak przewagi w zakresie rozmiaru staje się jeszcze bardziej uderzający:

Od lewej do prawej: Leica SL z 50mm F/1.4 Summicron, Sigma 50mm F/1.4 ART z Canon 5DsR, Canon 50mm F/1.4 z 5DsR i A99 z 50mm F/1.4.

Jedynym przypadkiem, w którym aparat bezlusterkowy wygrywa w porównaniu z obiektywem naleśnikowym:

Tutaj pokazano modele a7RII i A99 z obiektywem 20 mm F/2.0.

Co ciekawe, obiektyw Zeiss Batis 85mm F/1.8 generuje taką samą głębię ostrości, jak obiektyw APS-C Fuji XF 56mm F/1.2. Jednocześnie nie da się znaleźć podobnej optyki z przysłoną F/1.2 do aparatów Sony. Po co Ci pełna klatka, skoro nie da się uzyskać mniejszej głębi ostrości niż na aparacie APS-C.

Jedynym powodem ograniczenia przysłony do F/1.8 jest stworzenie mniejszych obiektywów. Gdyby zrobili F/1.2, to optyka do pełnoklatkowych Sony byłaby jeszcze większa. Ale spójrz na to:

Tutaj pokazano Sony a7RII z Zeissem 85mm F/1.8 Batis, Nikon D810 z 85mm F/1.8 i Fuji X-Pro2 z 56mm F/1.2. Wszystkie zestawy mają ten sam kąt widzenia dzięki współczynnikowi przycięcia Fuji. Przy maksymalnym otworze wszystkie te systemy dają tę samą głębię ostrości i tę samą ogniskową.

Jeśli naprawdę liczy się kompaktowość, to wybór padnie na Fuji 56mm F/1.2.

Aby naprawdę uzyskać kompaktowość, musisz przejść na mniejszy format. Aparaty bezlusterkowe APS-C są w rzeczywistości bardziej kompaktowe niż lustrzanki cyfrowe APS-C:

Tutaj pokazano Fuji X-Pro2 z obiektywem 56 mm F/1.2 i Pentax K-3 z obiektywem 55 mm F/1.4. Mimo że obiektyw Fujifilm jest szybszy, cały system jest bardziej kompaktowy.

W tym tkwi problem: przewaga wielkości bezlusterkowca APS-C nie przekłada się na pełną klatkę, biorąc pod uwagę rozmiar optyki. Korpus aparatu może i jest mniejszy, ale bez obiektywu nie da się robić zdjęć. Oto dlaczego obiektyw 50 mm F/1.8 nie zapewnia korzyści w postaci rozmiaru:

Tutaj pokazano a7RII z nowym obiektywem 50 mm F/1.8 i 5DsR z 50 mm F/1.8. Jeśli nosisz ze sobą wiele obiektywów, to w przypadku bezlusterkowca odczujesz wadę w postaci wielkości optyki.

Oświadczenie nr 2: Waga

Kolejnym argumentem na korzyść pełnoklatkowych aparatów bezlusterkowych jest to, że aparat waży mniej niż lustrzanka cyfrowa. Mówi się także o mniejszej wysokości i szerokości aparatu. Jest to jednak tylko częściowo prawdą, ponieważ Sony umieszcza w swoich aparatach tak małe akumulatory, że trzeba mieć przy sobie kilka zapasowych akumulatorów. Zminimalizuje to różnicę w wielkości całkowitego ładunku, który musisz przewieźć.

Tutaj widzimy widok z tyłu Canona 5DS R, Sony a7RII i Leiki SL.

Oświadczenie nr 3: Wbudowana stabilizacja obrazu

Pełnoklatkowe lustrzanki cyfrowe Sony mają wbudowaną stabilizację przesunięcia czujnika (IBIS).

Sony oferuje 2-osiowy IBIS (Steady Shot) w lustrzankach cyfrowych od 2003 roku. Teraz system rozwinął się do pięciu osi i migrował do kamer bezlusterkowych. Pentax ma także 5-osiowy IBIS w K-1. Okazuje się, że wbudowana stabilizacja nie jest cechą aparatów bezlusterkowych. Można go zastosować w dowolnym projekcie. Wszystko zależy od systemu, który opracowuje producent.

Producenci optyki tacy jak Sigma i Tamron niechętnie wydają pieniądze na rozwój obiektywów obsługujących IBIS. Faktem jest, że czujnik porusza się w górę i w dół, a także na boki podczas stabilizacji. Dlatego obiektyw musi zapewniać większy okrąg obrazu, aby matryca nie wychodziła poza jej granice. Może to mieć wpływ na jakość i koszt optyki. Taki system należy początkowo opracować z konkretnymi celami. Ponadto takie podejście będzie miało wpływ na rozmiar obiektywu. To jeden z powodów, dla których optyka w aparatach Sony jest tak duża.

Dodatkowo Zeiss argumentował, że niewielka odległość bagnetu od matrycy nie pozwala na uzyskanie wysokiej jakości obrazu w optyce szerokokątnej. Z niewielkiej odległości promienie świetlne uderzają w matrycę pod bardzo dużym kątem, co prowadzi do artefaktów i zniekształceń.

Oświadczenie nr 4: Adaptacja obcych obiektywów

Kolejną ważną zaletą bezlusterkowców Sony jest to, że umożliwiają one zastosowanie optyki innych producentów za pomocą adapterów. Kimio Maki z Sony powiedział w wywiadzie:

Czy spodziewasz się, że ktoś, kto ma kolekcję teleobiektywów Canon, będzie mógł potencjalnie wykorzystać je do fotografowania sportu aparatem a7R II?

Mam nadzieję, że nasze rodzime obiektywy są lepsze! Ale to się stanie. Widzę ludzi, którzy cały czas używają aparatów Sony z serii a7 z obiektywami innych firm... Dzieje się tak dlatego, że ludzie już mają te obiektywy. Działa, ale nasze natywne obiektywy są dużo lepsze...

Oczywiście, że robią adaptery Dobra robota, ale są niewygodne w użyciu i często nie zapewniają pełnej funkcjonalności.

Niektóre adaptery zmniejszają transmisję światła o około 1/2 stopnia. Przewaga natywnej funkcjonalności autofokusa zostaje utracona. Zawsze dużo lepiej jest używać oryginalnych soczewek.

Oświadczenie nr 5: Zapowiedź właściwej wystawy

Kolejnym stwierdzeniem jest to, że w elektronicznym wizjerze zawsze widać rzeczywistą jasność zdjęcia. To oczywiście dobra funkcja, jednak nowy patent Canona sugeruje połączenie wizjera elektronicznego i optycznego. Ta sama funkcja wkrótce pojawi się w lustrzankach cyfrowych.

wnioski

Aparaty bezlusterkowe nie mają znaczących przewag nad lustrzankami cyfrowymi. Każdy system ma swoje zalety i wady. Jeśli używasz jednego aparatu i tylko kilku obiektywów, bez wątpienia odniesiesz korzyści z rozmiaru i wagi aparatu Sony, ale podczas pracy z duża ilość optyka, to plus płynnie przechodzi w minus.

Większość twierdzeń Sony na temat zalet ich aparatów jest przereklamowana. To chwyt marketingowy. Jesteśmy zmuszeni przyjrzeć się drobnym szczegółom, takim jak aparaty kompaktowe czy wbudowana stabilizacja i waga, ale nie pokazujemy całościowego obrazu, że pod względem optyki ich aparaty nie są bardziej kompaktowe niż urządzenia innych producentów.

Dużo mówi się o szybkości autofokusa. Bez wątpienia Sony opracowało unikalny i wysokiej jakości system autofokusa, który za pośrednictwem adapterów może współpracować nawet z optyką innych producentów. Jest to dobre rozwiązanie, jeśli chodzi o zachęcenie użytkowników innych systemów do zakupu kompaktowych aparatów pełnoklatkowych. Ale każdy producent lustrzanek cyfrowych ma aparaty, których autofokus działa nie gorzej niż Sony z natywnymi obiektywami. Jedyną zaletą jest to, że można używać różnych soczewek.

Pierwszym był A900, wypuszczony na rynek cztery lata temu. Obydwa aparaty mają tę samą matrycę 35 mm i zasadniczo tę samą rozdzielczość 24 megapikseli. Ale te kamery mają również wiele różnic. A900 to tradycyjna lustrzanka cyfrowa bez trybu wideo i podglądu na żywo. Ale nowy A99 ma doskonałą konstrukcję Sony SLT w połączeniu z najnowszymi technologiami.

Podobnie jak poprzednie kamery SLT, A99 wykorzystuje stałe półprzezroczyste lustro. Przepuszcza większość światła do głównego czujnika, zapewniając ciągły podgląd na żywo. Jednocześnie reszta światła jest odbijana w górę do tradycyjnej fazy detekcji systemu AF, która jest typowa dla modeli SLT. Dzięki temu można cieszyć się szybkim i pewnym ciągłym autofokusem podczas podglądu na żywo. Nawet najbardziej zaawansowane lustrzanki cyfrowe mają trudności z osiągnięciem tego wyczynu. Ciekawostką jest to, że A99 ma dodatkowo punkty AF z detekcją krokową, które faktycznie są wbudowane w sam czujnik. Dzięki temu fotograf może ustawić zakres odległości, na jakich powinien działać system autofokusa.

Podobnie jak wszystkie lustrzanki cyfrowe Alpha i SLT, czujnik w A99 jest wyposażony w stabilizację obrazu. Działa z każdym obiektywem, którego chcesz używać. Wizjer w Sony Alpha A99 występuje wyłącznie w wersji elektronicznej. Jednak oparty na matrycy OLED, w połączeniu z w pełni ruchomym 3-calowym ekranem, jest to najlepszy jak dotąd wizjer.

Prędkość zdjęć seryjnych w pełnej rozdzielczości wynosi 6 klatek na sekundę, a w trybie Tele-Zoom 10 klatek na sekundę. Również w sztywnej obudowie ze stopu magnezu znajduje się gniazdo na wbudowany GPS i podwójne gniazdo na karty pamięci SD, a także port do przesyłania nieskompresowanego wideo HDMI. Sony uznało za stosowne wyposażyć A99 w standardową gorącą stopkę, ale nie ma w nim wysuwanej lampy błyskowej.

Na koniec wprowadzenia wskażemy, że aparat może nagrywać wideo w rozdzielczości 1080/50/60p z ciągłym autofokusem. Posiada również wbudowany mikrofon stereofoniczny, nowe ciche pokrętło sterujące, nieskompresowany dźwięk HDMI i opcjonalny adapter XLR. Jak widać, aparat ten posiada bardzo różnorodne funkcje i najprawdopodobniej jeszcze nie raz będziemy porównywać jego możliwości z innymi konkurencyjnymi modelami.

(moduł Yandex direct (7))

Do sprzedaży trafi prawdopodobnie pod koniec października, a jego szacunkowa cena wyniesie 2800 dolarów. Czyli w tej samej cenie, co aparat Cyber-Shot RX1, który został zaprezentowany niemal jednocześnie.

Przejdźmy teraz do dokładniejszej znajomości nowego pełnoklatkowego aparatu Sony Alpha A99:

12 Wrzesień 2012 w SAN DIEGO zaprezentowano długo oczekiwany Aparat Sony A99. Ten aparat cyfrowy zestawy nowy standard wydajność dla profesjonalnych lustrzanek jednoobiektywowych. Harmonijnie łączy w sobie wszystkie zalety fotografowania pełnoklatkowego, a także szybkość i wysoka technologia półprzezroczyste lustro.

Następca flagowej lustrzanki cyfrowej Sony A900, model A99 jest wyposażony w nowy, pełnoklatkowy przetwornik obrazu o rozdzielczości 24,3 MP, unikalny system AF z podwójną detekcją fazy i szereg innych innowacyjnych technologii. Współpracują, aby tworzyć obrazy i filmy w najlepszej jakości Full HD, do jakiej jesteśmy przyzwyczajeni w przypadku aparatów Sony z linii Alpha.

Dyrektor działu Alpha w Sony, Mike Kahn, zauważył, że nowy aparat A99 jest ucieleśnieniem bogatego doświadczenia firmy w dziedzinie produkcji przetworników obrazu i prawdziwie innowacyjnego podejścia do projektowania aparatów. To na nowo definiuje możliwości, jakie można osiągnąć dzięki pełnoklatkowej lustrzance cyfrowej.

Nowy poziom jakości obrazu

Nowy flagowy model A99 łączy w sobie 24,3-megapikselowy czujnik Exmor CMOS z zaawansowanym procesorem obrazu BIONZ, aby zapewnić niezrównany poziom wydajności zarówno w przypadku zdjęć, jak i filmów.

Wydajność pełnoklatkowego czujnika zwiększa nowo opracowany wielosegmentowy filtr dolnoprzepustowy, który zwiększa jego rozdzielczość. Dzięki obsłudze nowych, czołowych układów LSI, procesor BIONZ jest w stanie przetwarzać sygnały obrazu o dużej objętości z czujnika z bardzo dużą szybkością. Wykorzystując nowy, zaawansowany algorytm redukcji szumów specyficznych dla obszaru (NR), aparat obsługuje 14-bitowe obrazy RAW z bogatą gamą kolorów i niskim poziomem szumów.

Udoskonalony procesor BIONZ zapewnia także A99 imponujący zakres maksymalnej czułości (w trybie rozszerzonym) od ISO 50 do 25600 – dziewięć stopni. Jego niesamowita moc obliczeniowa pozwala aparatowi rejestrować do sześciu klatek na sekundę w pełnej rozdzielczości lub do 10 klatek na sekundę w trybie zdjęć seryjnych.

Kolejna funkcja A99 polega na tym, że po raz pierwszy w historii aparat cyfrowy posiada unikalny podwójny system autofokusa. Ten system ustawiania ostrości opiera się na 19-punktowym autofokusie wykorzystującym 11 czujników w kształcie krzyża. Jednocześnie uzupełnia go 102-punktowa płaszczyzna ogniskowa z autofokusem z detekcją fazy i nakładką na główny przetwornik obrazu. Wykorzystując możliwości technologiczne półprzezroczystego lustra, pozwala światłu dotrzeć do obu faz AF. Następuje jednoczesny, ciągły i dokładniejszy pomiar odległości do obiektu niż w przypadku innych kamer. Ten wyjątkowy system podwójnego AF zapewnia ultraszybki i precyzyjny autofokus, który utrzymuje ostrość nie tylko w ostrości, ale nawet wtedy, gdy obiekt chwilowo znajduje się poza kadrem.

Tryb ciągłego AF z ograniczaniem głębi (AF-D) wykorzystuje podwójny system AF w celu zapewnienia szerszego i węższego pokrycia kadru. To znacznie poprawia działanie autofokusa w przypadku szybko lub nieregularnie poruszających się obiektów na złożonym tle. Dodatkowo podczas nagrywania filmów AF zapewnia niezawodną głębię ostrości i dba o to, aby aparat utrzymywał ostrość na właściwym poziomie. Nawet wtedy, gdy przedmioty lub ludzie przecinają płaszczyznę ogniskową.

Nowa kontrola zasięgu AF pozwala fotografom ręcznie wybrać odległość od pierwszego planu do tła, przy której system AF nie będzie reagował. Ta funkcja jest niezwykle przydatna podczas fotografowania sportu lub zwierząt przez drut, zwłaszcza gdy tło jest złożone, co często odwraca uwagę systemu AF aparatu.

Przeznaczony dla kamerzystów i filmowców

Możliwości wideo nowego modelu A99 opierają się na doświadczeniu Sony w projektowaniu profesjonalnych kamer wideo. To jest o o połączeniu niezrównanej rozdzielczości i czułości pełnoklatkowych czujników z kilkoma zaawansowanymi funkcjami przeznaczonymi do profesjonalnej produkcji wideo.

Flagowy A99 to pierwsza pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa oferująca progresywne nagrywanie wideo Full HD 60p/24p zgodnie z AVCHD w wersji 2.0. Procesowi nagrywania wideo towarzyszy ciągły autofokus, który pozwala na śledzenie poruszających się obiektów non-stop. Dodatkowe ulepszenia obejmują wyjście wideo w czasie rzeczywistym przez HDMI, nagrywanie ciągłe i dwa gniazda kart pamięci.

Aby zwiększyć wygodę nagrywania filmów, na przednim panelu korpusu aparatu znajduje się nowe wielofunkcyjne pokrętło programowe. Umożliwia cichą regulację ogólnych ustawień podczas fotografowania, w tym kompensacji ekspozycji, czułości ISO, czasu otwarcia migawki, przysłony i innych.


Możliwości nagrywania dźwięku w aparacie zostały zaprojektowane tak, aby sprostać wysokim wymaganiom najbardziej wymagających kamerzystów. Do dokładnego monitorowania nagrań audio można używać słuchawek. Służy do tego specjalne złącze. Dodatkowo, aby zapewnić równowagę dźwięku, można zastosować opcjonalny zestaw adaptera XLR-K1M, który dodaje wysokiej jakości mikrofon monofoniczny i profesjonalne złącza XLR do nagrywania dźwięku wysokiej jakości.

Bezkompromisowa opcja dla zaawansowanych fotografów

Wizjer elektroniczny OLED o rozdzielczości XGA zapewnia 100% pokrycie kadru wizjera, zachowując jednocześnie wyjątkową jasność, kontrast, wyrazistość i dobra rozdzielczość. Zapewnia to wysoką szczegółowość fotografowanej sceny i obiektu. Unikalny wizjer elektroniczny obsługuje również 100% pola widzenia obiektywów DT, które są zoptymalizowane pod kątem aparatów z matrycami APS-C. Kąt widzenia podczas nagrywania obrazu jest konwertowany automatycznie.

Uzupełnieniem wizjera elektronicznego jest trójstronny, obrotowy monitor LCD o rozdzielczości 1229 tys. punktów z technologią White Magic poprawiającą ogólną jasność ekranu. Jest to szczególnie przydatne podczas kadrowania i fotografowania na świeżym powietrzu w pełnym słońcu.

Pomimo imponujących możliwości, A99 jest najlżejszym na świecie pełnoklatkowym aparatem cyfrowym z wymiennymi obiektywami 35 mm. Wykonany jest z dużej wytrzymałości magnez stop i waży tylko 733 g (bez obiektywu i akumulatora). Technologia półprzezroczystego lustra, która eliminuje potrzebę stosowania mechanizmu ruchomego lustra z ciężkim szklanym pryzmatem, również przyczynia się do wyjątkowo lekkiej konstrukcji.

Ponadto aparat jest wodoodporny. Wszystkie przyciski i elementy sterujące są bardzo trwałe. Zespół migawki został przeprojektowany i przetestowany przy około 200 000 uruchomieniach. Zapewnia to również trwałość i niezawodność aparatu.

Ulepszona ergonomia aparatu obejmuje nowo zaprojektowane sprzęgło i zróżnicowaną konstrukcję kilku przełączników i przycisków. Dzięki temu palce mogą intuicyjnie kontrolować ustawienia. Nowe tryby blokady ekspozycji zapobiegają przypadkowemu obrotowi. Nowo opracowany interfejs Navi Pro zapewnia szybką, intuicyjną obsługę jedną ręką i łatwy dostęp parametry ogólne strzelanie.

Model aparatu A99 może także pracować poprzez połączenie ze zdalnym komputerem. Obsługiwane funkcje obejmują przełączanie między przechwytywaniem zdjęć i wideo, a także automatyczne przesyłanie obrazów z aparatu do komputera w celu usprawnienia przepływu pracy w warunkach fotografowania w studiu.

Nowe obiektywy i akcesoria

Możliwości fotografowania w trybie pełnoklatkowym sprawiają, że aparat A99 jest idealnym partnerem do fotografowania nowy 300 mm F2,8 G SSM II (SAL300F28G2) obiektyw. Został zaprojektowany, aby spełnić specyficzne wymagania fotografii sportowej i fotografii dzikiej przyrody. Ten jasny superteleobiektyw oferuje znaczną poprawę konstrukcji optycznej aparatu i przetwarzania obrazu w porównaniu do swojego poprzednika.

Sony opracowało powłokę Nano-AR, która zapewnia doskonałą jakość zdjęć i filmów HD, ograniczając jednocześnie odblaski i zjawy. Dodatkowo zwiększa kontrast. Ponadto nowy obwód napędu LSI zapewnia szybszy i dokładniejszy autofokus z ulepszoną możliwością śledzenia obiektów. Nowy obiektyw jest także odporny na kurz i wilgoć, co czyni go idealnym kandydatem do fotografowania na świeżym powietrzu.

Obecnie trwają prace nad nowym obiektywem Carl Zeiss® o dużej aperturze. Został zoptymalizowany pod kątem doskonałych wyników dzięki nowym pełnoklatkowym kamerom z czujnikiem obrazu 35 mm Planar T*50 mm F1.4 ZA SSM. Będzie dostępny wiosną przyszłego roku.

Wyłącznie dla aparatu A99, całkowicie nowy pionowy dźwignia VG-C99AM. Może pomieścić i zarządzać jednocześnie trzema akumulatorami (w tym akumulatorem wbudowanym w aparat). Odporny także na kurz i wilgoć. Jego chwyt idealnie sprawdza się podczas długich sesji zdjęciowych w studiu lub na ulicy.

Nowy zakres potężny miga Kamera HVL-F60M (GN60, w metrach przy ISO 100) z wbudowaną diodą LED idealnie sprawdza się jako kreatywna aplikacja do robienia zdjęć i nagrywania filmów. Zapewnione jest także bezprzewodowe połączenie wielu lamp błyskowych. System Quick Shift Bounce kontroluje równomierność oświetlenia. Regulacji można dokonać szybko, korzystając z intuicyjnego systemu sterowania lampą błyskową Quick Navi. Lampa jest również odporna na kurz i wilgoć. Kamera HVL-F60M jest dostarczana w komplecie z adapterem lampy błyskowej i filtrem konwersji kolorów do użytku przy oświetleniu LED.

Model A99 jest kompatybilny z obiektywami 49 mm i 55 mm. Nowy soczewki Lampy HVL-RL1 zapewniają bardzo wydajne oświetlenie LED małych obiektów i idealnie nadają się do makrofotografii. Osiąga się wysoki poziom wyjściowy (około 700 lx/0,3 m), czyli około czterokrotnie jaśniejszy niż w poprzednim modelu, a pracę można przełączać pomiędzy świeceniem diody pełnopierścieniowej i półpierścieniowej.

(moduł Yandex direct (9))

Nowy XLR-XLR K1M Adapter Zestaw został zaprojektowany, aby spełnić najbardziej rygorystyczne wymagania dotyczące nagrywania dźwięku. Posiada dwa standardowe złącza audio umożliwiające podłączenie profesjonalnych mikrofonów i mikserów do kamery. Można regulować dwa poziomy kanałów, aby uzyskać maksymalną elastyczność operacyjną. W zestawie adaptera znajduje się profesjonalny mikrofon ECM-XM1. W przypadku korzystania z zestawu XLR-K1M z A99 wymagany jest dodatkowy wspornik.

RMT-DSLR2 - Pilot zdalnego sterowania zdalny kierownictwo, który umożliwia bezprzewodowe wyzwalanie migawki. Możesz rozpocząć/zatrzymać nagrywanie zdjęć i wideo. Jest kompatybilny z nowymi modelami A99, a także innymi aparatami wyposażonymi w odbiornik zdalnego sterowania.

LCS-BP3 – specjalnie rozwinięty plecak do wygodnego przenoszenia aparatu. Mieści korpus A99, dołączony teleobiektyw zmiennoogniskowy i pionowy uchwyt VG-A99AM, a także 3-4 zapasowe obiektywy, akcesoria i laptop o przekątnej do 15,5".

ADP-MAA jest nowy adapter, co pozwala na używanie stopki Multi Interface z akcesoriami przeznaczonymi dla stopki akcesoriów z automatyczną blokadą. Adapter ten będzie dostarczany z nową lampą błyskową HVL-F60M i wspomnianym obiektywem HVL-RL1. Umożliwia podłączenie akcesoriów do aparatu.

Wreszcie, ochrona ekran PCK-LM14. Jest to półsztywna płytka, która chroni ekran LCD aparatu przed kurzem, zarysowaniami i odciskami palców. W komplecie znajduje się również osłona górnego panelu.

Nowy karty pamięć Karta SDXC UHS-I - SF-64UX (64 GB) firmy Sony idealnie nadaje się do ciągłego nagrywania aparatem A99. Zapewniają ultraszybki transfer informacji. Doskonała kompatybilność zapewnia doskonałe prędkości przesyłania danych do 94 MB/s (odczyt). Przesyła także dane do komputera z dużą szybkością, w tym wideo i duże pliki RAW.

Nowe karty pamięci są wodoodporne i przeznaczone do stosowania w szerokim zakresie temperatur pracy. Aby jeszcze bardziej chronić integralność danych, firma udostępniła oprogramowanie Sony File Rescue. Może pomóc w odzyskaniu plików zdjęć i filmów, które mogły zostać przypadkowo usunięte.

@talentonatural77

Wybraliśmy 10 najlepszych pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych na rok 2018. Studyjne modele wagi ciężkiej optymalne dla pasjonatów i dwa aparaty dla fotoreporterów.

Pomimo tego, że aparaty bezlusterkowe rozwijają się, nie należy zbyt wcześnie skreślać lustrzanek cyfrowych. W tym wyborze uwzględniliśmy lustrzanki cyfrowe średniej i najwyższej klasy.

1.Nikon D850

Nikon D850 to flagowy produkt firmy i według redaktorów najlepsza lustrzanka jednoobiektywowa na rynku.

Pełnoklatkowa matryca o rozdzielczości 45,4 MP zapewnia oszałamiająco wyraźne obrazy z ogromnym zakresem dynamicznym i wysoką roboczą czułością ISO. Szybki autofokus zapewnia 153-punktowy system. Nagrywanie wideo dostępne w formacie 4K ze wszystkimi niezbędnymi elementami

Charakterystyczna dla firmy Nikon konstrukcja zapewniająca głęboki uchwyt, odporna na zalanie oraz obrotowy ekran dotykowy zapewniają niesamowitą łatwość obsługi.


Matryca 30,4 megapiksela i 61-punktowy autofokus sprawiają, że aparat ten jest doskonałą opcją dla profesjonalistów. Dzięki tej rozdzielczości możesz nagrywać materiały dowolnego gatunku i nie cierpieć z powodu zatkanego dysku.

Canon EOS 5D Mark IV to jedna z najlepszych dostępnych obecnie lustrzanek cyfrowych. Chociaż stracił szczyt listy przebojów na rzecz D850.

3.Nikon D810

Pomimo wypuszczenia modelu D850, model ten jest nadal bardzo potężnym narzędziem.

Matryca 36,3 megapiksela, duża szczegółowość, brak filtra AA, szeroki zakres dynamiki i 1200 klatek na jednym akumulatorze. Aparat radzi sobie ze scenami o dowolnej złożoności dzięki 51-punktowemu systemowi autofokusa z reportażowego D4S.

Nie ma obrotowego wyświetlacza, Wi-Fi ani 4K, ale pozostaje doskonałym aparatem studyjnym i reportażowym, z wodoodpornością i wysoką rozdzielczością.

4. Canon EOS 5DS

Jeśli zależy Ci na maksymalnej rozdzielczości, to warto wybrać Canona 5DS z jego matrycą 50,6 Mpix. Jest to najwyższa rozdzielczość wśród współczesnych lustrzanek cyfrowych.

Oszałamiające szczegóły, niski poziom szumów i dobry zakres dynamiki sprawiają, że ten aparat jest idealnym rozwiązaniem dla fotografów studyjnych i krajobrazowych.

Drugą stroną medalu jest powolność, brak Wi-Fi i wideo 4k oraz oczywiście ogromne pliki wymagające ogromnych kart pamięci i dysków twardych.

5.Nikon D750

Pierwsze cztery miejsca zajęły bardzo drogie aparaty. Na 4. miejscu znajduje się Nikon D750, którego główną zaletą jest przystępna cena.

Aparat wyposażony jest w 24,3-megapikselową matrycę, 51-punktowy system autofokusa i wysoką czułość roboczą. Korpus aparatu z ochroną przed wodą i kurzem, taki jak D810, z odchylanym wyświetlaczem i wbudowanym Wi-Fi.

Nikon D750 to harmonijna i przystępna cenowo pełnoklatkowa lustrzanka jednoobiektywowa.

6. Sony Alpha A99 II


https://www.instagram.com/digitalrev/

Ściśle rzecz biorąc, Sony A99 II to pseudo-DSLR, wyposażona w półprzezroczyste lustro i elektroniczny wizjer. Ale nadal połowa z nich to lustrzanki cyfrowe i dlatego trafiają do naszego wyboru.

Autofokus przy fotografowaniu z szybkością 12 kl./s, matryca 42,2 Mpix z podświetleniem, wbudowany stabilizator i szerokie możliwości fotografowania w formacie 4K.

Flagowa i najlepsza lustrzanka cyfrowa dla fotoreporterów. D5 jest mocowany do obiektywów na igrzyskach olimpijskich i różnych mistrzostwach świata.

Wszystko w aparacie podporządkowane jest jednemu celowi – uchwycić pożądany kadr. Matryca 20,8 megapiksela, prędkość fotografowania 12 klatek na sekundę, niespotykana dotąd maksymalna czułość ISO 3 280 000. 173-punktowy system autofokusa.

Możliwość nagrywania wideo w rozdzielczości 4k jest ograniczona do 3 minut. Ale to są drobne rzeczy.


https://www.instagram.com/digitalrev/

Fotoreporter wybiera aparat na podstawie systemu, z którego korzysta jego agencja informacyjna.

Canon 1D X Mark II otrzymał czujnik o rozdzielczości 20,2 megapiksela, 61 punktów ostrości i prędkość fotografowania 14 klatek na sekundę, czyli więcej niż D5.

Aparat nie może poszczycić się ogromną maksymalną czułością ISO, tutaj jest słabsza od D5, ale mimo to przy słabym oświetleniu aparat robi wysokiej jakości zdjęcia nawet przy wysokich wartościach.

9. Canon EOS 6D Mark II


https://www.instagram.com/michalbarok/

Specyfikacje 6D Mark II są dość proste. Czujnik o rozdzielczości 26,2 MP, 45 punktów autofokusa, obrotowy wyświetlacz dotykowy i doskonała wydajność autofokusa w trybie podglądu na żywo.

Wadami są słaby zakres dynamiki i autofokus przy małym pokryciu kadru.

Firma wykonała dużo pracy nad 6D Mark II i stworzyła niezły aparat dla entuzjastów, którzy chcą przejść na aparat pełnoklatkowy.

10. Pentax K-1 mark II

To wyjątkowa i kontrowersyjna lustrzanka cyfrowa.

Pentax K-1 mark II jest wyposażony w sprawdzony 36-megapikselowy czujnik o dobrym zakresie dynamiki, solidną ochronę przed warunkami atmosferycznymi, wbudowany GPS, możliwość fotografowania z ręki w trybie Pixel Shift i wiele funkcji niedostępnych w innych kamery na rynku.

Jednak ma też sporo słabych punktów. Szybkość fotografowania ograniczona jest do 4,4 klatki na sekundę, nie ma nagrywania wideo w rozdzielczości 4k, a obszar autofokusa nie obejmuje całej klatki.

P.S.

Wszystkie te modele mają bezlusterkowce oddychające na plecach. W tej chwili rynek pełnoklatkowych bezlusterkowców reprezentują modele Sony A7R III i , które swoją trzecią iteracją stały się bliskie ideału. Do tego pierwszy reportaż Sony A9. Na stadionach jeszcze tego nie zobaczycie, ale po części wynika to z logistyki.

Już niedługo, a dokładnie 23 sierpnia, dołączy do nich pierwszy pełnoklatkowy bezlusterkowiec Nikon Z, a zaraz za nim pełnoklatkowy Canon. Nie jest znana data zapowiedzi tego ostatniego, ale pojawiają się doniesienia, że ​​Canon dokłada wszelkich starań, aby stało się to jak najszybciej.

Jednocześnie nie zapominajmy o aparatach bezlusterkowych z matrycami APS-C. Stają się poważnymi graczami. Zwłaszcza Fujifilm ze swoim X-H1 (przeczytaj, jest super) i przyszły, na którym spodziewamy się zobaczyć.


Sercem technologii bezlusterkowej jest wizjer elektroniczny. Jego zastosowanie pozwala na zmniejszenie gabarytów aparatu w porównaniu do Lustrzanki przy zachowaniu zaawansowanej funkcjonalności i wymiennej optyki.

Pierwsze aparaty bezlusterkowe, które pojawiły się na początku XXI wieku, nie cieszyły się dużym zainteresowaniem ze względu na ich wysoki koszt i ograniczone możliwości. Ale w ostatnich latach sytuacja się zmieniła. Parametry techniczne nowoczesnych modeli są porównywalne z lustrzankami cyfrowymi i ustępują jedynie sprzętom profesjonalnym. Jednak masową dystrybucję aparatów bezlusterkowych utrudniają wysokie koszty i słabo rozwinięta flota urządzeń optycznych. Stosowanie adapterów i obcych obiektywów często prowadzi do obniżenia jakości.

Technologie bezlusterkowe są aktywnie rozwijane przez wszystkich producentów sprzętu fotograficznego, w tym liderów rynku „lustrzanego” Canona i Nikona, ale jak dotąd ich sukcesów na nowym polu nie można nazwać wybitnymi. Palma należy tutaj do Olympusa i Panasonica, ale w ostatnich latach Sony stało się powszechnie uznanym liderem.

Aparaty bezlusterkowe śmiało podbijają rynek i mogą ostatecznie wyprzeć lustrzanki cyfrowe. Nowość jest jednak czynnikiem ograniczającym wzrost sprzedaży. Nawet sprzedawcy w wyspecjalizowanych sklepach nie zawsze są gotowi udzielić kompetentnych konsultacji. Dlatego przy wyborze wskazane jest skupienie się na recenzjach, recenzjach i ocenach najlepszych aparatów bezlusterkowych.

Najlepsze bezlusterkowce dla hobbystów

3 Zestaw Canon EOS M50

Model niewybredny w kwestii materiałów eksploatacyjnych. Skupianie się oczami
Kraj: Japonia
Średnia cena: 44990 rub.
Ocena (2019): 4,6

Bezlusterkowy aparat o najlepszych parametrach, jeśli weźmie się pod uwagę rozsądną cenę gadżetu. Mamy wymienną optykę, trzycalowy obrotowy wyświetlacz, Wi-Fi i Bluetooth, matrycę 25,8 megapiksela i obsługę 4K. W recenzjach właściciele tego bezlusterkowca przeklinają, że 4K to nieuczciwość, ale nawet w Full HD M50 nagrywa niesamowicie.

Użytkownicy, po ponad półrocznym użytkowaniu tego modelu, dzielą się swoimi spostrzeżeniami w recenzjach. Autofokus jest świetny: jest śledzenie ostrości, ostrość oczu i możliwość wyboru punktu ostrości poprzez dotknięcie ekranu podczas korzystania z wizjera elektronicznego. Dzięki taniemu chińskiemu adapterowi można podłączyć obiektyw STM 50 mm. Aparat bez problemu akceptuje także tanie akumulatory. Podoba mi się także elastyczność menu i mnogość ustawień. Wszystkie przyciski można ponownie przypisać. To najlepszy bezlusterkowiec dla amatorów i nie tylko.

2 Zestaw Olympus OM-D E-M10 Mark II

Optymalny stosunek ceny do jakości. Stabilizator optyczny
Kraj: Japonia
Średnia cena: 39 990 rub.
Ocena (2019): 4,7

Za stylem retro kryje się zaawansowane elektroniczne wypełnienie. Do zalet aparatu można zaliczyć duży wizjer elektroniczny, wysoką czułość, dobre odwzorowanie kolorów oraz szybki autofokus. Nowa wersja posiada przydatną opcję na obrotowym ekranie dotykowym: wybieranie obszaru ostrości palcem po ekranie.

Jednak tym, co sprawia, że ​​OM-D E-M10 Mark II jest najlepszy wśród konkurencji, jest wbudowany 5-osiowy stabilizator optyczny, którego nie mają wszystkie starsze modele. Dzięki niemu możesz śmiało fotografować z ręki przy długich czasach otwarcia migawki w słabym świetle i nagrywać wideo.

Nie ma żadnych skarg na rozdzielczość obrazu w trybie wideo, maksymalna częstotliwość wideo wynosi 120 klatek. Szybkostrzelność jest również wysoka. Do profesjonalnej fotografii reportażowej wystarczy 8,5 klatki na sekundę. Bufor nie jest gumowy, ale pojemny: maksymalna seria zdjęć to 22 w formacie RAW. Wśród wad użytkownicy zauważają nielogiczne menu, ale można się do tego przyzwyczaić.

1 zestaw Sony Alpha ILCE-6000

Najpopularniejszy aparat bezlusterkowy
Kraj: Japonia
Średnia cena: 39 490 RUB.
Ocena (2019): 4,8

Pomimo niewielkich rozmiarów, ten bezlusterkowy aparat da szanse większości amatorskich lustrzanek cyfrowych. Główny przewaga konkurencyjna– najlepsza prędkość autofokusa. Rekordowe 179 punktów zapewnia pokrycie pełnej klatki, Sony bez problemu poradzi sobie z każdą dynamiczną sceną. Imponująca prędkość fotografowania wynosząca 11 klatek na sekundę nie zawiedzie reporterów.

Wytrzymały śledzący autofokus może sprawić, że model będzie liderem jakości wideo. Rozdzielczość Full HD i prędkość nagrywania odpowiadają współczesnym wymaganiom, ale producent nie zdecydował się skupiać na wideo. Na korpusie nie ma gniazda mikrofonowego, a użytkownicy narzekają na przegrzewanie się aparatu podczas długotrwałego, ciągłego użytkowania.

Niewątpliwą zaletą Sony Alpha ILCE-6000 jest także niski poziom hałasu. ISO do 3200 jest oceniane jako działające, a 6400 gwarantuje, że będzie odpowiednie dla domowego albumu. Inne przydatne funkcje obejmują Wi-Fi, NFC i obrotowy ekran.

Jedyną wadą aparatu bezlusterkowego jest koszt, który dla początkujących fotografów będzie nieuzasadniony wysoki.

Najlepsze bezlusterkowce dla zaawansowanych użytkowników

3 Zestaw Panasonic Lumix DMC-G7

Najlepsze do wideofilmowania
Kraj: Japonia
Średnia cena: 43309 rub.
Ocena (2019): 4,5

Bezlusterkowy aparat, który robi przeciętne zdjęcia i świetne filmy. Ma 16-megapikselową matrycę, możliwość nagrywania wideo do 30 minut w rozdzielczości 4K, elektroniczny wizjer, obrotowy ekran dotykowy i szybki śledzący autofokus. Recenzje nazywają ten model najlepszym niedrogim rozwiązaniem dla kamerzystów.

Oprogramowanie zawiera szeroką gamę asystentów wideo. Istnieje wiele ustawień. Wbudowany mikrofon doskonale spełnia swoje zadanie. Jego niewielka waga i smukłe wymiary sprawiają, że jest to najlepszy wybór dla zaawansowanych użytkowników poszukujących aparatu do nagrywania filmów w rozdzielczości 4K i nie tylko. Bonusy: mocna bateria, dobre nagrywanie dźwięku, doskonała szczegółowość wideo. Główną wadą jest to, że materiały korpusu nie są najwyższej jakości. Plastik wygląda tandetnie.

2 Korpus Sony Alpha ILCE-7S

Aparat pełnoklatkowy
Kraj: Japonia
Średnia cena: 97385 rub.
Ocena (2019): 4,7

Premiera pełnoklatkowego Sony Alpha A7s była technologicznym przełomem w świecie fotografii cyfrowej. Zwiększając rozmiar piksela, producent osiągnął niewyobrażalną wcześniej czułość. W dzień rozwiązanie to nie daje żadnych korzyści, ale w ciemności Sony pokazuje niesamowite rezultaty. Eksperci są zgodni, że gdy ISO jest ustawione na 6400, stosowanie redukcji szumów nie jest wymagane. Szeroki zakres dynamiki pozwala uchwycić szczegóły nawet w całkowitej ciemności. Inne zalety to metalowa obudowa, składany wyświetlacz i Wi-Fi.

Aparat bezlusterkowy ma imponujący potencjał wideo. Ogniskowanie kontrastowe nie powoduje utraty autofokusa, nawet jeśli obiekt stale się porusza. Wszystkie ustawienia są dostosowywane podczas fotografowania. Szybkość klatek wideo sięga 120 klatek na sekundę, a po podłączeniu zewnętrznego rejestratora możliwy jest zapis w formacie 4K.

Głównym zarzutem Sony jest słaba bateria. Podczas długich podróży i strzelania będziesz potrzebować kilku zapasowych jednostek. Poza tym bezlusterkowy aparat charakteryzuje się niską szybkostrzelnością: 5 klatek na sekundę to dla reporterów za mało, ale producent postawił sobie inne cele.

Aparat bezlusterkowy najlepiej sprawdza się przy fotografowaniu w warunkach słabego oświetlenia. Ma oczywiście pewne niedociągnięcia, które eliminuje wypuszczona druga wersja, ale koszt nowego modelu jest nieproporcjonalnie wyższy.

1 zestaw Sony Alpha ILCE-6500

Wysokiej jakości 5-osiowa stabilizacja obrazu
Kraj: Japonia
Średnia cena: 92102 rub.
Ocena (2019): 4,9

Zgrabny bezlusterkowiec o doskonałych możliwościach i kompaktowych wymiarach. Ta „Alfa” nagrywa w rozdzielczości 4K, ma 25-megapikselowy aparat, odchylany ekran dotykowy i obsługuje wymienne obiektywy. Stabilizacja 5-osiowa działa dobrze. Autofokus cieszy nie tylko wyrazistością, ale także szybkością reakcji – producent nazywa autofokus w swoim stworzeniu najszybszym na świecie. Istnieje wiele punktów skupiających fazę - 425 sztuk.

Recenzje piszą wiele dobrego o tym bezlusterkowym aparacie. Pojawiają się też skargi: na słabą baterię, na nie zawsze prawidłowo działające ustawienie ostrości na „nienatywnych” obiektywach, na niską prędkość nagrywania przez USB. Użytkownicy zauważają, że gadżet prawie się nie nagrzewa, cieszy się ergonomią i lekkością oraz wyróżnia się wysokiej jakości stabilizacją. Uwzględnione jest obiektyw kitowy, więc aby rozpocząć fotografowanie, nie są potrzebne żadne dodatkowe inwestycje.

Najlepsze bezlusterkowce dla profesjonalistów

4 Korpus Sony Alpha ILCE-7M3

Jakość obrazu
Kraj: Japonia
Średnia cena: 141 990 rub.
Ocena (2019): 4,7

Pełnoklatkowa matryca o rozdzielczości 24 megapikseli, wykonująca zdjęcia w rozdzielczości 6000x4000. Autofokus jest hybrydowy i zachwyca szybkością, dużą liczbą punktów, funkcją śledzenia i „inteligentną” obsługą podczas fotografowania portretów. Dostępne są złącza słuchawek, mikrofonu i USB typu C, a także obsługa dwóch kart flash jednocześnie. Ekran obraca się jedynie w górę i w dół, co jest wygodne podczas fotografowania np. z brzucha, ale zdjęcia pionowe z góry trzeba będzie robić na ślepo. Możesz jednak określić punkty skupienia bezpośrednio na ekranie: system Cię zrozumie.

Wizjer elektroniczny o 100% polu widzenia. Bateria jest dość pojemna - wystarczy na 510 zdjęć, chociaż w trybie zdjęć seryjnych Alpha ILCE-7M3 jest w stanie wyprodukować kilka tysięcy klatek na jednym ładowaniu. Opinie użytkowników zauważają, że aparat może wytrzymać ponad 5-godzinny interwał w trybie aktywnym bez ładowania.

3 Korpus Fujifilm X-T20

Najlepsza cena
Kraj: Japonia
Średnia cena: 49990 rub.
Ocena (2019): 4,7

Kompaktowa uniwersalna wersja japońskiej jakości. Urządzenie świetnie sprawdza się zarówno przy filmowaniu jak i fotografii. profesjonalna jakość. Dostępna jest 24-megapikselowa matryca, która tworzy treści wideo 4K bez przycinania. Ekran jest czuły na dotyk i obrotowy, jego przekątna wynosi trzy cale. Cieszy fakt, że aparat nie przegrzewa się nawet przy nagrywaniu wideo w formacie ultra.

Pomimo imponujących rozmiarów aparat może generować doskonałe zdjęcia o doskonałej jakości. Szkoda, że ​​nie ma funkcji zmiany ISO podczas nagrywania wideo. W przeciwnym razie jest to profesjonalny aparat bezlusterkowy z wymiennymi obiektywami, szyfrowany jako budżetowy aparat kompaktowy. Kamera uderzyła w górę najlepsze aparaty nie tylko ze względu na przyjemną cenę, ale także zaskakująco wysoką jakość materiału filmowego.

2 Korpus Sony Alpha ILCE-A7R III

Obsługa dwóch kart pamięci
Kraj: Japonia
Średnia cena: 189 400 rub.
Ocena (2019): 4,8

Na szczyt trafiła także kompaktowa profesjonalna wersja z matrycą 44 MP i obsługą wideo 4K. Autofokus prawidłowo spełnia swoją funkcję nawet o zmierzchu. Podczas wykonywania portretów autofokus skupia się na oczach – to wygodne. Stabilizacja matrycy jest bardzo pomocna podczas filmowania. Wizjer jest elektroniczny i wysokiej jakości. Procesor jest wydajny i nawet podczas zapisywania przechwyconej klatki pozostawia użytkownikowi możliwość zmiany ustawień i poruszania się po menu.

Menu jest niestety mocno przeciążone – w labiryncie ustawień ciężko jest szybko się poruszać i dotrzeć do pożądanych charakterystyk. Ale nawet przy słabym oświetleniu zdjęcia nie rozmazują się i są wysokiej jakości. Kolejną przyjemną zaletą dla fotografów ślubnych i reportażowych jest duża prędkość fotografowania. Na sekundę tworzonych jest do 10 klatek. Każdy megapiksel matrycy jest odczuwalny i wyraża się w jakości zdjęć. Korpus jest ładny, koła są metalowe, skok przycisku jest ciasny, dzięki czemu można wyczuć każde naciśnięcie. Spust migawki chodzi płynnie.

1 zestaw Olympus OM-D E-M1 Mark II

Obrazy w wysokiej rozdzielczości. Szybkość działania
Kraj: Japonia
Średnia cena: 189 898 RUB.
Ocena (2019): 4,9

Kompaktowy bezlusterkowiec dla osób zajmujących się fotografią na profesjonalnym poziomie. Jest tam 20-megapikselowy aparat fotograficzny wykonujący zdjęcia w rozdzielczości 5184 x 3888, elektroniczny wizjer i dotykowy, obrotowy wyświetlacz LCD. Autofokus jest hybrydowy i działa szybko, poprawnie i dokładnie. Liczba punktów ostrości jest imponująca - 121. Jest manualne ustawianie ostrości, a nawet dalmierz elektroniczny.

Korpus wykonany jest z metalu i jest chroniony przed kurzem i wodą. Gadżet doskonale leży w dłoni, zapewniając wygodny chwyt przy przemyślanym kształcie korpusu. Auto ISO jest programowalne, co pozwala uzyskać wysokiej jakości kadr bez szumów. Szczegóły są niesamowite, szczególnie w formacie RAW. Balans bieli w trybie automatycznym działa dobrze – odwzorowanie kolorów jest naturalne. Do zdjęć portretowych i reportażowych jest to optymalny model biorąc pod uwagę cenę i jakość. Do tego dochodzi doskonała stabilizacja, szybkość działania (od włączenia do obróbki kadru) i wytrwałe ustawianie ostrości z funkcją śledzenia.

W czasie, jaki upłynął od premiery modelu α7 II (3,5 roku), samo Sony zrobiło bardzo mocny krok do przodu, jeśli nie ujarzmiając rynek aparatów profesjonalnych i półprofesjonalnych, to tworząc na nim poważną kieszeń. Głównymi czynnikami postępu Sony w tej dziedzinie, oprócz rozbudowy floty optyki: najlepszy na świecie autofokus z możliwością celowania w oko, znacznie poprawiona autonomia, nowe czujniki i ogólnie znacznie zwiększona szybkość reakcji kamery na działania fotografa. Głównym przełomem był tutaj Sony α7R II oraz późniejsze α9 i α7R III. Nadszedł czas na aktualizację „podpisowego” aparatu z tej serii.

Można powiedzieć, że w porównaniu z α7 II wszystko jest lepsze. Aparat otrzymał nowy 24-megapikselowy, pełnoklatkowy sensor z podświetleniem tylnym, hybrydowy system ustawiania ostrości (693 punkty autofokusa z detekcją fazową, 425 czujników kontrastu), nowy akumulator pozwalający na wykonanie aż 710 zdjęć na jednym ładowaniu (wg. do metody CIPA); może także strzelać z prędkością do 10 klatek na sekundę, jest wyposażony w ekran dotykowy... Listę można ciągnąć długo, ważne jest, aby zrozumieć najważniejsze - Sony próbowało stworzyć swój najbardziej wszechstronny pełnoklatkowy aparat bezlusterkowy. Ale czy firma poszła w tym procesie na jakiś kompromis?

⇡ Dane techniczne

Sony α7 III
Czujnik obrazu 36 × 24 mm (pełna klatka) 36 × 24 mm (pełna klatka) 36 × 24 mm (pełna klatka) 36 × 24 mm (pełna klatka)
Efektywna rozdzielczość czujnika 24 megapiksele 42,4 megapiksela 24,5 megapiksela 30,4 megapiksela
Stabilizator obrazu 5-osiowy 5-osiowy 5-osiowy NIE
Bagnet Sony E Sony E Z Nikona Canon EF
Format zdjęcia JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW (ARW) JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW (NEF) JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW, Dual Pixel RAW
Format wideo XAVC S, AVCHD 2.0, MP4 XAVC S, AVCHD 2.0, MP4 MOV, MP4 MOV, MP4
Rozmiar ramki do 6000×4000 pikseli do 7952 × 5304 pikseli do 6048 × 4024 pikseli do 6720 × 4480 pikseli
Rozdzielczość wideo do 3840×2160, 30p do 3840×2160, 30p do 3840×2160, 30p do 4096 × 2160 pikseli, 30p
Wrażliwość ISO 100-51200 z możliwością rozszerzenia do 50, 102400 i 204800 ISO 100-32000 z możliwością rozszerzenia do 50, 51200 i 102400 ISO 100-51200 z możliwością rozszerzenia do 50-204800 ISO 100-32000 z możliwością rozszerzenia do ISO 50, 51200 i 102400
Brama
Migawka mechaniczna: 1/8000-30 s;
długi (żarówka); tryb cichy		 Migawka mechaniczna: 1/8000-30 s;
długi (żarówka); tryb cichy		 Migawka mechaniczna: 1/8000-30 s;
długi (żarówka)
Prędkość wybuchowa do 10 kl./s z mechaniczną migawką do 10 kl./s z elektroniczną migawką do 12 klatek na sekundę do 7 kl./s w trybie normalnym, do 4,3 kl./s w trybie podglądu na żywo ze śledzeniem ostrości
Autofokus Hybryda (kontrast + faza), 693 punkty Hybrydowy, 399 punktów AF z detekcją fazy w trybie pełnoklatkowym; 255 punktów AF z detekcją fazy + 425 punktów AF z detekcją kontrastu Hybryda (kontrast + faza), 273 punkty Faza, 61 punktów, w tym 41 typu krzyżowego; Dual Pixel CMOS AF podczas ustawiania ostrości w trybie podglądu na żywo
Pomiar ekspozycji, tryby pracy Pomiar matrycowy, 1200 stref: matrycowy, centralnie ważony, punktowy, punktowy standardowy/duży obszar, uśredniony dla całego ekranu, najjaśniejszy obszar Czujnik TTL: matrycowy, centralnie ważony, punktowy, podświetlający 252-punktowy pomiar TTL: wielosegmentowy, częściowy, centralnie ważony, punktowy
Kompensacja ekspozycji + 5,0 EV w krokach co 1/3 lub 1/2 EV + 5,0 EV w krokach co 1, 1/3 lub 1/2 EV + 5,0 EV w krokach co 1/3 lub 1/2 stopnia
Wbudowana lampa błyskowa Nie, synchronizacja X
1/250 s		 Nie, synchronizacja X
1/250 s		 Nie, synchronizacja X
1/200 s		 Nie, synchronizacja X 1/200 s
Samowyzwalacz

2 s, 5 s, 10 s; samowyzwalacz do fotografowania z użyciembracketingu; samowyzwalacz do zdjęć seryjnych (do 3 klatek)		 2 s, 5 s, 10 s, 20 s; od 1 do 9 ekspozycji w odstępie 0,5; 1; 2 lub 3 s 2/10 s
Karta pamięci Dwa gniazda, jeden kompatybilny z kartami Memory Stick (PRO, Pro Duo) i SD/SDHC/SDXC typu UHS I/II, drugi tylko dla SD Gniazdo dla XQD/CF-Express Gniazdo CF typu I (kompatybilne z UDMA 7) + gniazdo SD/SDHC/SDXC UHS typu I
Wyświetlacz Odchylany dotyk, LCD, 3 cale, rozdzielczość 0,92 miliona punktów Odchylany dotyk, LCD, 3 cale, rozdzielczość 1,4 miliona punktów Odchylany ekran dotykowy LCD, 3,2 cala, rozdzielczość 2,1 miliona punktów LCD, 3,2 cala, 1,6 miliona punktów, powłoka dotykowa; dodatkowy wyświetlacz monochromatyczny
Wizjer Elektroniczny (OLED, 2,36 mln punktów) Elektroniczny (OLED, 3,69 mln punktów)
Lustrzany wizjer bezpośredni z pryzmatem pentagonalnym, 100% obszaru obrazu
Interfejsy USB typu C (USB 3.0), microUSB, gniazdo słuchawkowe 3,5 mm, gniazdo mikrofonu 3,5 mm, microHDMI typu D USB Type-C (USB 3.0), microUSB, gniazdo słuchawkowe 3,5 mm, gniazdo mikrofonu 3,5 mm, microHDMI typu D, gniazdo synchronizatora USB typu C (USB 3.0), HDMI typu C, gniazdo słuchawkowe 3,5 mm, gniazdo mikrofonu 3,5 mm, gniazdo pilota zdalnego sterowania HDMI, USB 3.0, 3,5 mm dla mikrofonu zewnętrznego, 3,5 mm dla słuchawek, port zdalnego sterowania
Moduły bezprzewodowe Wi-Fi, NFC, Bluetooth Wi-Fi, NFC, Bluetooth Wi-Fi, Bluetooth (SnapBridge) Wi-Fi, NFC, GPS
Odżywianie Akumulator litowo-jonowy NP-FZ100, 16,4 Wh (2280 mAh, 7,2 V) Akumulator litowo-jonowy EN-EL15b, 14 Wh (1900 mAh, 7 V) Akumulator litowo-jonowy 14 Wh (1865 mAh, 7,2 V) LP-E6N
Wymiary 126,9 × 95,6 × 73,7 mm 126,9 × 95,6 × 73,7 mm 134 × 101 × 68 mm 150,7 × 116,4 × 75,9 mm
Waga 650 gramów (z baterią i kartą pamięci) 657 gramów (z baterią i kartą pamięci) 675 gramów (z baterią i kartą pamięci) 890 gramów (z baterią i kartą pamięci)
Aktualna cena 144 900 rubli za wersję bez obiektywu (korpusu) 230 000 rubli za wersję bez obiektywu (korpusu) 159 000 rubli za wersję bez obiektywu (korpusu), 209 000 rubli za wersję z obiektywem 24-70 mm f/4 199 000 rubli za wersję bez obiektywu (korpusu)

⇡ Wygląd, ergonomia i kontrola

Sony α7 III to aparat dość kompaktowy. Z jednej strony jest to oczywiście plus, ale może również powodować niedogodności. W mojej kobiecej dłoni leży całkiem wygodnie, jednak zakładam, że dla fotografów-mężczyzn przestrzeń między rączką jest przeznaczona prawa ręka a obiektyw może wydawać się niewystarczający - Twoje kostki będą opierać się o obiektyw. Warto zaznaczyć, że aparat posiada dodatkowe przedłużenie rączki, które można dokupić dla wygodniejszej pracy, jednak nie miałem okazji przetestować tego w praktyce.

Sam aparat jest stosunkowo lekki (650 gramów z akumulatorem i kartą pamięci), jednak w połączeniu z obiektywem Planar T* FE 50mm f/1.4, którego używałem najczęściej podczas testów, pojawia się brak równowagi – optyka wydaje się za ciężka dla ten aparat. Ten niuans można jednak skorygować, kupując dodatkowy akumulator.

Pod względem sterowania Sony α7 III nie prezentuje niczego zasadniczo nowego – zarówno design, jak i sterowanie zostały do ​​niego przeniesione z innych aparatów z rodziny. W szczególności od modelu.

Na przednim panelu umieszczono mocowanie bagnetowe, przycisk zwalniający obiektyw, pokrętło selektora na uchwycie, nadajnik podczerwieni do bezprzewodowego pilota oraz lampkę oświetlającą autofokus.

Po prawej stronie umieszczono schowek na karty pamięci, który otwiera się za pomocą małej dźwigni. Górny slot jest przeznaczony dla kart Memory Stick i SD, dolny slot przeznaczony jest wyłącznie dla kart SD (a dolny jest oznaczony jako pierwszy slot). Nie zabrakło tu także touchpada NFC.

Wszystkie interfejsy skoncentrowane są po lewej stronie, podzielone na trzy grupy, z których każda jest pokryta plastikową osłoną. Pierwsza zawiera złącze synchronizacyjne dla zewnętrznej lampy błyskowej i minijack dla mikrofonu. Drugi ma minijack na słuchawki i microHDMI. Trzeci zawiera USB Type-C (standard USB 3.0) i microUSB. Obydwa mogą służyć do ładowania aparatu, a także przesyłania plików do komputera.

Na górnym panelu znalazł się głośnik, mikrofon stereofoniczny, uniwersalny interfejs gorącej stopki oraz grupa elementów sterujących skupiona po prawej stronie: selektor trybu klasycznego, pokrętło wejściowe kompensacji ekspozycji, przycisk migawki z wyłącznikiem zasilania i dwa programowalne klawisze.

Na tylnym panelu umieszczono wyświetlacz LCD z mechanizmem przesuwno-uchylnym, jednak bez możliwości obrotu o 180 stopni. Nad nim umieszczono elektroniczny okular wizjera z pokrętłem regulacji dioptrii i czujnikiem zbliżeniowym. Znajdują się tu także wszystkie pozostałe elementy sterujące: trzeci klawisz programowalny, przycisk menu głównego, klawisz uruchamiania wideo, wymuszona aktywacja autofokusa/powiększenia podczas oglądania, blokada ekspozycji/pomniejszenia podczas oglądania, drugie pokrętło selektora, joystick, pierścień nawigacyjny z czterema „wiązkami” „”, czuły na dotyk, oraz centralny przycisk potwierdzający, klawisz funkcyjny (domyślnie otwiera szybkie menu) oraz klawisze do przeglądania i usuwania zdjęć. Ten ostatni jest również programowalny.

Na dole umieszczono jedynie komorę na akumulator i gniazdo statywowe. Umieszczone są w wystarczającej odległości od siebie, aby fotograf miał dostęp do akumulatora nawet podczas fotografowania ze statywem.

Moje subiektywne wrażenia z obsługi Sony α7 III są mieszane. Z utylitarnego punktu widzenia wszystko wydaje się być w porządku, ale poziom komfortu, jakiego oczekuje się od aparatu w pracy z nim, nie jest wystarczający. Na przykład pokrętło regulacji kompensacji ekspozycji jest tutaj bardzo ciasne, podobnie jak pokrętło trybu. Pokrętła wyboru są całkiem normalne. Pojawiają się też pytania o klawisze – np. przycisk menu znajduje się zbyt blisko wizjera i niewygodnie się go naciska.

Menu aparatu jest bardzo rozbudowane – Sony α7 III jest przeznaczony do poważnej i przemyślanej pracy i dlatego posiada wiele funkcji, które dla przeciętnego amatora nie są oczywiste, ale są ważne dla profesjonalisty. To, jak wygodnie zorganizowane zostanie menu, jest w dużej mierze kwestią indywidualnego postrzegania i przyzwyczajenia. Na przykład pod tym względem większe wrażenie robi na mnie organizacja menu w nowym Nikonie Z7 – funkcje są bardziej logicznie rozłożone pomiędzy sekcjami i szybciej można znaleźć żądany parametr. W każdym razie po kilku dniach pracy z α7 III można przyzwyczaić się także do jego menu, a najpopularniejsze opcje można łatwo znaleźć. Warto również dodać, że aparat pozwala użytkownikowi elastycznie dostosować sterowanie pod siebie, przypisując niezbędne funkcje do wybranych przycisków. Co więcej, możesz przypisać go do tego samego przycisku różne funkcje w trybach przeglądania zdjęć, wideo i klatek - jest to bardzo wygodne.

Interfejs aparatu Sony α7 III

Pomimo tego, że wyświetlacz Sony α7 III wyposażony jest w powłokę dotykową, nie można się na nim poruszać podczas poruszania się po menu, a pomiędzy pozycjami można poruszać się jedynie za pomocą elementów sterujących.

Szybkie menu wywołuje się poprzez naciśnięcie przycisku Fn na panelu przednim. Oczywiście użytkownik może dodać dowolną z najbardziej potrzebnych mu funkcji, ale tylko 12 – moim zdaniem to za mało dla takiego aparatu.

⇡ Wyświetlacz i wizjer

3-calowy wyświetlacz LCD o rozdzielczości 921 600 pikseli nie robi wielkiego wrażenia jak na współczesne standardy. To właśnie jest jeden z owoców kompromisu, o którym mówiliśmy na początku. Jednocześnie wyświetlacz wyposażono w powłokę dotykową – to ulepszenie w stosunku do poprzedniego modelu Sony α7 II. Bardzo wygodne jest to, że wyświetlacz może działać w trybie touchpada: kadrując kadr za pomocą wizjera, możesz jednak ustawić punkt ostrości dotykając formalnie wyłączonego wyświetlacza.

Wizjer tutaj też jest uproszczony w porównaniu do tego, co widzieliśmy w Sony α9 czy α7R III: OLED, o rozdzielczości 2 359 296 pikseli (wobec 3,7 mln pikseli u wspomnianych braci z rodziny czy bezpośredniego konkurenta Nikona Z6). Wykorzystuje nową optykę, co sprawia, że ​​wrażenia zauważalnie różnią się od α7 II. Ale w każdym razie przyznam, że praca z tym wizjerem nie sprawiała mi przyjemności i sięgałem po nią tylko w pełnym słońcu, gdy celowanie w ekran LCD stało się wyraźnie niewygodne.

⇡ Czujnik, zdjęcia seryjne i autofokus

Oczywiście najważniejszą innowacją Sony α7 III w porównaniu do poprzedniego modelu był sensor. Rozdzielczość pozostała niemal niezmieniona – efektywne 24 megapiksele. Nie powinno to jednak wprowadzać w błąd – tutaj matryca ma świeżą konstrukcję, z podświetleniem i znacznie poprawioną pracą przy wysokich wartościach ISO. Najprawdopodobniej jest to „okrojona” wersja sensora stosowanego w reporterskim aparacie α9. Z tym czujnikiem współpracuje procesor BIONZ X, co z kolei oznacza znaczne przyspieszenie przetwarzania danych i wzrost jakości samego przetwarzania.

Zaktualizowany czujnik współpracuje z nowym „interfejsem LSI” (w zasadzie z dodatkowym procesorem), umożliwiając fotografowanie z prędkością do 10 kl./s z pojedynczym autofokusem i automatyczną ekspozycją, ale bez wyświetlania obrazu w trybie Live View, lub do 8 kl./s z wyświetlaniem podglądu na żywo. To bardzo poważny poziom, który wspierany jest przez bardzo przyzwoity schowek. Aparatowi nie udało się osiągnąć deklarowanej długości serii (aż 40 klatek w nieskompresowanym RAW), ale 32 klatki w formacie RAW+JPEG to też poziom bardzo przyzwoity. W formacie JPEG długość serii może sięgać 85–87 obrazów. Zdjęcia wykonano na karcie pamięci SanDisk Extreme Pro microSDXC UHS-II.

Nowy aparat ma imponujący system ustawiania ostrości, również zapożyczony z aparatu Sony α9: 693 czujniki fazowe i 425 czujników kontrastu. Zapewnia pokrycie 93% kadru.

Użytkownik ma możliwość skonfigurowania autofokusa w najbardziej elastyczny sposób, tak aby w zależności od specyfiki swojej pracy każdy fotograf mógł uzyskać idealny efekt. Dla fotografów pracujących z ręcznym ustawianiem ostrości dostępne są także wygodne funkcje: powiększająca ostrość oraz focuspeaking (podświetlanie obszaru w strefie ostrości wybranym kolorem).

Portrety to główny gatunek, w jakim się zajmuję, a portrety w plenerze wykonuję najczęściej przy otwartej przysłonie i właśnie w takich sytuacjach najważniejsza jest ostrość. Każdy fotograf portretowy zna to uczucie rozczarowania, gdy zdjęcie udane pod każdym względem musi zostać odrzucone, ponieważ ostrość „przesunęła się” nieco w złym kierunku – na kosmyk włosów lub grzbiet nosa. Ciągłe uważne skupianie uwagi na oczach wchodzi w nawyk, ale nowy aparat Sony obiecuje wybawić nas od niepotrzebnej pracy. Jak dobrze działa system autofokusa oka? Postanowiłem przetestować to na najbardziej złożonym modelu. Małe dzieci są trudne do pozowania, są w ciągłym ruchu i próby ręcznego wybrania punktu ostrości oczywiście kończą się niepowodzeniem. To idealna sytuacja, aby przetestować działanie nowego autofokusa w aparacie. I - działa dobrze:

Z czym to się wiąże, nie jest jasne. Ogólnie, pomimo szeregu błędów, autofokus pozostawił bardzo przyjemne wrażenie. Aparat ten naprawdę pozwala uchwycić dynamikę, wykonać zdjęcia reportażowe na żywo, bez straty czasu na samodzielne skupianie się, przez co często brakuje odpowiedniego momentu. Szansa na oddanie odpowiednio skupionego strzału jest bardzo duża.

Dla porównania zrobiłem kilka zdjęć z ręcznym doborem punktu ostrości. Tutaj także wszystko zadziałało idealnie, aparat błyskawicznie „przylega” do oczu we wskazanym miejscu.

Zatem w świetle dziennym autofokus okazał się szybki i celny, ale czego możemy się spodziewać, gdy warunki oświetleniowe pozostawiają wiele do życzenia?

Tutaj też wszystko jest w porządku. Aparat bardzo dobrze ustawia ostrość przy słabym oświetleniu, także wtedy, gdy w kadrze znajdują się jasne, rozpraszające źródła światła. Procent nieumiejętności skupienia, według moich obserwacji, nie jest wyższy niż w świetle dziennym. Stwierdzono, że autofokus pozostaje skuteczny przy oświetleniu do -3 EV. Mogę jedynie potwierdzić słowa producenta.

W tym miejscu chciałbym zwrócić uwagę na jeszcze jedną ciekawą „funkcję” aparatu zwaną „rejestracją twarzy” i „priorytetem zarejestrowanych osób”. Jej istotą jest to, że możemy wykonać zdjęcie konkretnej osoby i wprowadzić jej portret do pamięci urządzenia, dzięki czemu wówczas, ustawiając ostrość na grupę osób, aparat sam wybierze pożądaną postać i skupi się na niej. Może to być przydatne podczas fotografowania wydarzeń, w których ważne jest skupienie się na konkretnych osobach. Przykładowo fotografując wesele, możemy zarejestrować w pamięci aparatu portrety pary młodej, dzięki czemu fotografując je z gośćmi, mamy pewność, że głównymi bohaterami sceny będą nowożeńcy.